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Culture (20)

administrateur théâtres

SPECTACLES

Don Juan, Visit Now!

Les nouveaux ostracismes

La société est malade. Et le charme, la beauté physique, l’humour, le discours, la communication riche et structurée, c’est élitiste: qu’on les pende! Et la magie théâtrale, n’en parlons pas. Bien dommage pour Don Juan, dont le texte a été … fracturé.

Faites gaffe en particulier à cette femme blanche, bien habillée, émancipée, éduquée, libre, ouverte, tolérante, et maîtresse d’elle même! Nous la haïssons, c’est la pire espèce et elle ne fait pas partie de notre sororité, déclare avec conviction une des membres du collectif. Mode d’emploi : la terre brûlée. On déblatère et ça répond dans un feu de questions dans le vide. Surtout bien sûr, évitons des mots tels que fraternité, c’est ma foi, trop chargé de genre… Inconnues au bataillon ces bienveillantes Soroptimistes qui ne se gênent pas pour utiliser la langue  courante.  

Certes, nous vivons à notre époque le bouleversement de nos modes de vie. Et d’aucuns s’en réjouissent. Il vaut toujours mieux voir le verre à moitié plein qu’à moitié vide. On en convient. Absolument. 

Mais….

N’est-ce pas une société affluente, riche, libre des affres de la guerre, de la famine, et des maladies qui permet que se déploient l’éducation, la santé, le confort social et les libertés démocratiques? C’est cette même société hautement décriée qui donne sa place à la culture, la musique, aux arts vivants, à la parole.

Ce n’est pas parce que l’on dénonce la dictature des forts qu’il faut tolérer la dictature des faibles ou de toute espèce de minorité qui se retranche dans son entre-soi, subir la police de la pensée, les extrémismes ridicules du politiquement correct, ceux d’une langue dénaturée artificielle et hypocrite.

Oui nous signons pour l’Art. Pour le langage universel de la musique, pour les arts plastiques, pour tout ce qui fait la noblesse de l’Homme. Nous signons pour L’Art poétique de Boileau, les déclarations d’amour de Pierre Ronsard, la sagesse de Montesquieu, toutes les œuvres de Racine et de Molière, Victor Hugo et du petit Marcel. Ils avaient la sensibilité de la langue à fleur de peau, ils étaient des modèles de pensée et de raffinement humain en quête de spiritualité, d’élévation ou de progrès.

Et aussi que brille la mémoire de toutes ces femmes formidables qui ont ouvert dans la littérature française, la voie à la parole féminine. Depuis Christie de Pisan jusqu’aux précieuses ridicules qui les premières ont secoué le joug masculin, ah! Mademoiselle de Scudéry! Madame de Sévigné, Georges Sand, l’illustre Colette ont pavé le chemin pour qu’enfin femmes s’expriment et partagent leur intelligence de cœur et d’esprit. Les grandes Simone de Beauvoir, Marguerite, Françoise Dolto et Simone Weil… sont autant de lumières qui éclairent notre route.

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« Don Juan, visit now ! »  scénographie d’Alicia Jeannin. ©Marie-Christine Paquot

Mais … ânonne toujours le collectif: méfions nous du Verbe, de sa richesse, de sa complexité, de la rhétorique, de l’art de convaincre, de l’argumentation qui ne fait que de creuser le fossé entre les classes.

Don Juan n’est pas l’esprit libre que vous croyez, le libertin pourfendeur de privilèges, c’est juste le plus vil modèle de tous les prédateurs. Il est pour Pascal Crochet et son équipe – dont certains avouent n’avoir même pris la peine de lire la pièce – le prétexte pour se mettre à déconstruire les rapports hommes-femmes (ou, le cas échéant, autres identifications humaines).

Or, vouloir jeter aux orties le  Don Juan de Molière et de Mozart est un geste totalitaire inconvenant, comme celui que dévisser des figures historiques et leur faire un procès quelques siècles plus tard. Georges Orwell avait pourtant bien prévenus que réécrire l’histoire, la sortir de son contexte ne peut mener qu’au totalitarisme.

Le rideau n’est pas levé que l’on nous présente trois pauvres diables balbutiants, mal à l’aise, mal fagotés, incapables de trouver leurs phrases… Le reste du spectacle est ceinturé par des femmes hors d’elles-mêmes . Il est fait  d’indigeste laideur, où que l’on se tourne, côté cour ou côté jardin, malgré certains exploits de langage corporel bien appuyés. Coté sofa ou côté cuisine, dans ce loft improbable meublé au Formica des années 50, 2022 pourrait faire mieux… Anachronisme maladroit?

Leur doctrine simpliste est sans doute qu’on n’en fait pas d’omelette sans casser des œufs. Rien de plus vrai, mais quelle volée de poncifs en tout genre. Le spectateur est mis en demeure d’avaler quantité de couleuvres sans dire mot. En même temps que cette improbable omelette gluante pleine de coquilles, servie sans manières, aux trois mâles qui mangent sans fourchette.

Et un protagoniste de conclure: on a mis le pied sur une fracture glacée d’où tous nous espérons qu’un monde nouveau ressortira. Cela, OUI, on l’espère de tout cœur. Mais la manière marxiste n’a plus vraiment cours. Alors, on s’est trouvé à applaudir rapidement, par respect pour les artistes renommés et talentueux qui ont donné tout ce qu’ils pouvaient, malgré cette période tellement débilitante que nous vivons tous. On a préféré fuir au plus vite devant tant de polémique, de mauvaise foi, d’intégrisme destructeur, de vindicte et de violence faite à  l’humanisme.

Dominique-Hélène Lemaire pour le réseau Arts et Lettres

Distribution

JEU Maxime Anselin, Marie Cavalier-Bazan, Isabelle De Beir, Dolorès Delahaut, Alexandre Duvinage, Mathilde Geslin, Sylvie Perederejew, Hélène Theunissen, Laurent Tisseyre, Laura Zanatta •

CONCEPTION & MISE EN SCÈNE Pascal Crochet avec la participation libre de l’équipe de création

Du 11 au 27 janvier 2022 Théâtre des Martyrs
Place des Martyrs, 22 1000 Bruxelles

http://www.theatre-martyrs.be
billetterie@theatre-martyrs.be
+32 2 223 32 08

Rendez-vous avec DON JUAN, VISIT NOW! de Pascal Crochet

Interview des actrices Marie Cavalier-Bazan et Hélène Theunissen et du metteur en scène Pascal Crochet. Restez avec nous jusqu’au bout pour les bonus… défi ! Musique : Fabian Fiorini Montage : Maxime Jouret#pourenfiniravecdonjuan#cacraquedepartout#domination#societe#hommefemme#rendezvousavec#interview#tma2122

https://fb.watch/ayxea7E45p/

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SPECTACLES

Stefan Zweig, invité d’honneur au Public

Coup de billard à trois bandes réussi…

  • "Le Monde d’Hier" de Stefan Zweig, témoignage magistral du 20e siècle, se joue au Théâtre Le Public jusqu’au 26 février.
  • Stefan Zweig, le 1 janvier 1930.
  • © Alice Piemme – Théâtre Le Public / « Le Monde d’Hier » de Stefan Zweig au Théâtre Le Public jusqu’au 26 février.

Écouter le monde d’hier pour penser le monde d’aujourd’hui. Voici le défi de ce spectacle éveilleur de consciences. Un cocktail qui met le questionnement au premier rang: le pourquoi, le comment? Avec l’inquiétude comme carburant.

Stefan Zweig ne se plaint-il pas de “ son inquiétude intérieure déjà intolérable » qui ne le laisse jamais en paix et le pousse à voyager. Il fustige ce “Weltschmerz” qui signifie l’échec de la civilisation. Comment le monde est-il passé de la plus grande élévation spirituelle, telle qu’elle était palpable à Vienne avant 1914, à la pire des décadences morales de notre civilisation, dès les années 30, avec la montée du fascisme? Comment le monde a-t-il pu s’habituer à la violence, à l’injustice, à la brutalité absolue?

Ce travail de spéléologie est orchestré avec détermination par une équipe de chercheurs dynamiques, emportés par la relecture de cette œuvre maîtresse de Stefan Zweig: « Le monde d’hier », Souvenirs d'un européen. Ils ont arraché leurs masques de théâtre, ils ont quitté volontairement leur zone de confort artistique, baissé toutes leurs gardes et lâché leurs armes de comédiens pour porter la souffrance de ce siècle passé – et sans doute les angoisses du nôtre – devant nos yeux avides de clarté. Un travail de groupe, un exercice de cours d’histoire, sans doute aux relents didactiques, puisque la passion de la transmission est bien présente. Juste avec chacun, humblement, son émotion intime. Itsik Elbaz, Patricia Ide et Anne Sylvain ont fait ce courageux pari, de gommer toute anecdote, de fuir tout effet de théâtre, pour présenter à la façon anglo-saxonne ce que eux appellent “facts”. Comme au tribunal. Des dates à rebours, des photos d’époque, des coupures de journaux, des citations, et le puissant roman de Stefan Zweig bien sûr, avec sa poignante lucidité comme pièce de résistance.

Spéléologie, parce que tout l’art est de plonger en apnée et à rebours à travers les dates, dans ce livre à la fois lumineux et absolument noir: “Die Welt von Gestern“ Le monde d’hier, Souvenirs d'un européen. Un roman autobiographique, car l’auteur y retrace pas à pas la déconfiture de l’idéal paneuropéen tel qu’il l’avait fait sien avec la fougue de ses jeunes années flamboyantes, quand il habitait Vienne, juste en face de la maison de celui qui allait vouer cette Europe rêvée au carnage, à la haine élevée en institution et à la défaite absolue de la raison. Stefan Zweig décrit avec passion ce monde révolu où la liberté était l’étendard et les voyages se faisaient sans le moindre passeport. Où une formidable culture bouillonnait à travers tous les arts: de la cuisine, à la musique, à la poésie, la philosophie, le théâtre, l’histoire, le roman… les sciences, loin de toute mise en boîte, ou récupération politique. Un genre d’âge d’or, avant que n’ éclatent les atrocités des deux guerres mondiales et le désastre de la conscience humaine.

Sur scène, on commence par la triste fin suicidaire du couple … pour remonter aux origines du mal. A sa banalisation. Personne n’a mentionné la figure de Hannah Arendt, mais on ne peut pas s’empêcher de penser à elle.

Tout cela sous le regard de Myriam Youssef, à la mise en scène. Le fond dépasse tellement la forme, que celle-ci s’estompe naturellement pour parvenir au cœur du paradoxe: Pourquoi, Comment , la culture est-elle si dérisoire face à la barbarie, et pourtant son unique rempart?

Ce spectacle est à la fois une œuvre de mémoire, une invitation à sortir de l’aveuglement ou de la léthargie que nous imposent souvent les politiques, un appel à notre esprit critique, et une consécration de notre droit à la liberté. Un refus des fallacieuses vérités qui suppriment le doute et renforcent la prise de pouvoir.

On ne peut qu’admirer une si noble démarche intellectuelle et humaniste loin des discours perroquet du monde.

Dominique-Hélène Lemaire, pour Le réseau Arts et Lettres

Distribution

De Stefan Zweig | Adaptation : Itsik Elbaz | Mise en scène collective | Avec : Itsik Elbaz, Patricia Ide, Anne Sylvain

LAISSEZ NOUS UN AVIS !

Du 31 janvier au 26 février 2022

Théâtre Le Public
Rue Braemt, 64 70 1210 Saint-Josse-Ten-Noode Contact : http://www.theatrelepublic.be
contact@theatrelepublic.be
+32 80 09 44 44

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– Culture – Raphaël (1520-2020) au Mont des Arts

 Février 27, 2020 

Raphaël : Une exposition impossible

La région des Marches en Italie a voulu rendre un vibrant hommage à la vie et l’œuvre de Raphaël, l’un des piliers de la Renaissance en Europe après Leonardo Da Vinci.

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Cette exposition a été conçue et réalisée par Renato Parascandolo sous la haute supervision scientifique de Ferdinando Bologna, hélas récemment décédé.

Elle se tient à Bruxelles,cœur de l’Europe, du 14 février au 14 mars 2020, dans l’espace du palais des Congrès, le Brussels Convention Center, au Mont des Arts, une adresse on ne peut plus appropriée! Nommée « The Square » pour les citoyens du monde!

Avantage inattendu, l’entrée est totalement gratuite et l’expo est visible tous les jours de 10 à 19h. C’est l’occasion rêvée, non seulement de venir découvrir en un seul lieu nombre d’œuvres du grand maître italien Raphaël, mais même d’y retourner plusieurs fois, si le cœur vous en dit!

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Selon Renato Parascandolo, l’organisateur de cette exposition dite « impossible », nous serions comme au début de la Renaissance: au tournant d’une nouvelle ère, au seuil d’une nouvelle période artistique. Tout comme à la Renaissance, qui débuta une nouvelle phase formidable de l’histoire humaine, après le « sombre Moyen-Age». Il n’empêche, l’organisateur n’hésite pas à qualifier généreusement l’âge des cathédrales de génial et de créatif, malgré ses guerres incessantes, sa misère, ses famines, ses maladies dévastatrices, son fanatisme et son obscurantisme religieux. Oserait-il un parallèle avec notre époque?

En termes simples, il estime sérieusement que la culture est l’un  des plus grands réservoirs d’énergie pour notre espèce humaine, doublé d’un inestimable facteur de paix. La culture soutient non seulement l’évolution de la pensée humaine, le progrès scientifique et la spéculation créative, mais elle offre même des effets pratiques immédiats en termes de progrès économique, un motif si cher à notre siècle!

En effet, cette initiative culturelle italienne qui célèbre le génie de l’illustre peintre et architecte Raphaël (1487-1520) part de l’institut du tourisme des Marches, en Italie, qui fête les 500 ans de la mort de l’artiste.

Depuis plus d’un an, un nombre conséquent de rencontres et activités culturelles ont lieu autour de Raphaël, en particulier dans sa ville natale, Urbino. Sa renommée ne cesse d’attirer un public toujours plus nombreux.

Sans compter que la région des Marches vient d’être classée en seconde position du top 10 mondial des régions les plus intéressantes à visiter en 2020, selon Lonely Planet « Best in travel 2020- Régions ».

Après Bruxelles, cette expo d’un genre complètement inédit se transportera après à Paris, Moscou, Yekaterinburg (Oural), Sofia, Munich, Frankfurt et Vienne, pour un tour d’Europe prestigieux.

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L’exposition est dite totalement « impossible » puisqu’elle réunit, dans un même lieu, 45 œuvres d’art venant de 17 pays différents, dont une reproduction grandeur nature de l’immense «Fresque de l’école d’Athènes» dédiée à la philosophie et conservée au Vatican.

Il est extraordinaire de se rendre compte, qu’avec nos nouvelles technologies, nous pouvons désormais faire voyager des œuvres en copie parfaite, pour disséminer la culture de par le monde. Au Moyen-Âge, les grands peintres, tel que Raphaël, s’entouraient d’élèves qui participaient à la création des œuvres et qui en reproduisaient des copies pour la circulation de la culture. Aussi,avec les moyens technologiques dont nous disposons aujourd’hui , il serait malvenu de reprocher cette nouvelle forme de vulgarisation.

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crédit photo : Laurent Nizette

Voir l’œuvre originale dans son lieux de conservation est évidemment un privilège inestimable, mais permettre à un large public d’être confronté à la beauté des œuvres et l’amener à les appréciés est non moins souhaitables. Citons André Malraux:

« Aucune reproduction, même parfaite techniquement, ne peut convaincre et émouvoir davantage que l’oeuvre d’art originale. Pourtant, la reproduction photographique de l’oeuvre d’art a permis à des dizaines de millions de personnes de découvrir, d’apprécier des chefs d’oeuvre des grands artistes de toutes les époques, et en même temps de leur donner envie de visiter les lieux où ces chefs d’oeuvre se trouvent, pour pouvoir les admirer dans la splendeur de leur authenticité »

« The Impossible Exibit » ouvre un nouveau type de musée, destiné non seulement à ceux qui aiment l’art, mais aussi à ce large public de gens qui ne fréquente pas souvent des musées, et en particulier à ces jeunes, si friands de nouvelles technologies et d’«edutainment». L’utilisation de plus en plus courante de celles-ci met les jeunes dans une position bénéfique de réception optimale de la culture. Ainsi,s’acheminerait-on vers une sorte de nouvelle «démocratie culturelle».

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L’extraordinaire beauté des peintures de Raphaël est captée sur des toiles reproduisant à l’identique les œuvres originales du peintre, texture, format et couleur. La peinture est sublimée par un éclairage venant de derrière la toile qui invite à contempler et découvrir encore plus le détail et les moindres recoins d’une œuvre qui apparaît comme fraîchement restaurée. L’avantage est que l’on peut s’approcher sans crainte de celle-ci, sans risquer de l’endommager ou de se faire refouler par des gardes ou des sonneries d’alarme intempestives. On peut aussi photographier sans limite. Et le coût du voyage des œuvres ne passe plus par des contrats d’assurances astronomiques!

Raphaël a eu une carrière brillante mais brève puisqu’il est décédé à seulement 37 ans. L’exposition retrace son parcours au moyen de reproductions d’œuvres exposées dans les plus grands musées du
monde : La galerie des Offices, les musées du Vatican, la Pinacothèque de Brera à Milan, la galerie Borghese à Rome, le Louvre à Paris, le Prado à Madrid et la Gemäldegalerie à Berlin, ainsi que l’Ermitage à Saint-Pétersbourg et la National Gallery de Washington, pour n’en citer que quelques-uns. Ces musées conservent d’incroyables chefs-d’œuvre comme la Madonna del Cardellino, La Deposizione, Il Ritratto di Baldassare Castiglione et l’oeuvre commandée par le pape Giulio II, Le Stanze Vaticane, qui fit de lui le meilleur interprète de la Maniera Moderna.

En direct vous aurez des commentaires, bien trop brefs hélas, sur chaque œuvre exposée si vous disposez d’un smartphone.

Mais que tout cela bien sûr, n’empêche personne de voyager, dans le temps et l’espace, de se rendre sur les lieux pour approcher les œuvres inestimables dans les écrins séculaires qui les abritent!

Dominique-Hélène Lemaire ( pour Arts et Lettres)

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administrateur théâtres

« Villa dolorosa » Genre : chronique intemporelle

Sur les planches du Théâtre des Martyrs, dans une agréable scénographie et des costumes signés Renata Gorka voici un partage  généreux et désespéré!

Oh le beau Samovar !   C’est le  cadeau  d’anniversaire détesté dans «  Villa dolorosa » (2009), une  comédie dramatique de l’auteur allemande Rebekka Kricheldorf qui met en scène une génération Y résignée, en panne d’inspiration devant la déliquescence du monde et l’absurdité du quotidien. Érosion des valeurs: les cadres aux murs sont intégralement vides. Pourtant les parents défunts ont abreuvé leur descendance de culture et l’on projetée dans ce que l’on appelle l’élite intellectuelle.  Las, les  jeunes  Freudenbach  sont totalement désœuvrés et pétris de mal-être. Ils n’ont aucune prise sur le présent. Soit ils batifolent dans le passé, soit, ils errent comme des âmes en peine dans un  improbable futur.   Les dessertes croulent sous la valse des bouteilles, l’alcool coule à flots. Le spleen est devenu du cuivre en fusion dont les reflets nimbent tous les costumes. Malgré la musique, l’enfer est proche.

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Et pourtant la villa est si belle, avec son vieux Chesterfield si accueillant, sa splendide verrière donnant sur un jardin plein d’exotisme, et le saule imaginaire est …tellement pleureur. Mais sous le tapis, la pourriture gagne, ni poudre de Perse ni naphtaline n’en viendront à bout. Et les filles dont le patronyme signifie « Rivière de joie »,  s’ébattent dans le grand espace vide, dans un rythme endiablé,  se mettant à nu comment si elles étaient à la plage. Se coupant la parole, gloussant, pleurant, se saoulant,  dysfontionctionnant à qui mieux mieux, liées par le sang, les désillusions, et les désirs excentriques, dans un jeu vertigineux et sans merci semé de rires et de pardons mutuels. Mais la fête d’anniversaire  est chaque fois  un  bien triste simulacre.  Où il apparaît que peut-être l’homme n’est pas doué pour le bonheur. Surtout si le bonheur, c’est l’utopie travail et celle des enfants heureux.   

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Dans ce huis-clos déboussolé et délirant, le monde est  vide et désenchanté, à la manière de celui des « Trois sœurs » de Tchékhov. C’est le nôtre. En plus grave encore?  Olga dans son tailleur de prof ( ah! l’admirable France Bastoen!) est toujours cette femme fidèle à elle-même, qui, bien que névrosée, tente de tenir l’équilibre familial à bout de bras, Irina ( Anne-Pascale Clairembourg) à elle toute seule un symbole d’une jeunesse en mal d’avenir, Macha ( Isabelle Defossé, plus tragique que jamais), cette amoureuse tourmentée, mal mariée avec Fiodor alias Martin qui habite l’appart d’en face. Compliqué ! Quand, toute jeune, elle est partie avec lui,  «C’étaient les hormones ! » avoue-t-elle.  Maintenant elle meurt de désir pour le ténébreux et placide Georg ( Nicolas Luçon), marié par ailleurs, avec une neurasthénique sans cesse au bord du suicide.

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Quand à la Natalia, la fiancée pétulante, celle-ci est ramassée dans un parc, puis devient la compagne d’Andreï ( incarné par le très charnel Thierry Hellin), leur frère à toutes, en constant  mal d’écriture, et à court d’argent. Elle s’appelle très prosaïquement Janine. Une « pauvre » lance-t-il en s’excusant. Certainement la plus craquante et la plus galvanisante de la bande. Elle affiche une tendresse inconditionnelle pour son loser de  mari, pour ses adorables enfants à la santé fragile, pour cette maison qui se lézarde.  Mais qui sait ? Peut-être est-elle la plus riche de toutes? Celle qui fuit le privilège de glandouiller, réfléchir,  être en dépression. Celle qui n’a renié ni le travail, ni les enfants.

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La cruauté et le désespoir ont  même envahi la langue. Un parler piquant, syncopé, brut, ivre,  désillusionné, fait de bombes et de propos cinglants. Ultra modernes, comme la solitude du même nom. Tout le monde parle en même temps, comme si la « vita dolorosa »,  devait être expulsée au plus vite  de leur être martyrisé.  Mais quand s’écoutent-ils vraiment? Le public, lui, est toute oreille, devant ce déferlement d’affects si magnifiquement interprétés. La luxuriance des mouvements  du corps et des postures fascine par leur modernité et leur présence. Cette pièce flirte avec   l’intensité d’un thriller fracassant : le dehors fait peur, la villa les protège, mais elle s’avère de plus en plus fragile. Seul leur lien familial les console, ou les airs d’opéra, une chance !  Le jeu partagé est extraordinaire et longtemps on pensera à la voix, à la silhouette, aux postures de  l’intrépide Janine ( l’exquise Deborah Rouach, on l’adore!), alerte et brillante,  qui refuse de frire dans le chaudron du temps immobile.

La pièce 4 étoiles de la semaine: «Villa Dolorosa», une découverte jouissive

Georges Lini dirige avec brio les désirs inassouvis de sa brochette de comédiens si bien choisis. Solistes émouvants,  les orphelins de la vie  vibrent à l’unisson dans cette épopée moderne du désenchantement. C’est magnifique et foisonnant.  

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Et si le paradis perdu était tout simplement de recommencer à travailler et à aimer? Champagne… ou vodka?

Mise en scène Georges Lini

Dominique-Hélène Lemaire, pour Arts et Lettres

De Rebekka Kricheldorf « VILLA DOLOROSA » Théâtre des Martyrs Bruxelles – 20.09 > 06.10.  Trois anniversaires ratés Librement inspiré des “Trois sœurs” de Tchekhov

Personnages:

« La famille » : Irina Freudenbach, 28 ans Olga Freudenbach, 37 ans Mascha Klepstedt-Freudenbach, 25 ans Andrej Freudenbach, 38 ans

Les « outsiders » rebaptisés Georg, 45 ans et  Janine, 20 ans

Compagnie Belle de Nuit

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administrateur théâtres

SPECTACLES

Les Atrides saison 2019-2020 au théâtre du Parc

Quel luxe, face à la vulgarité qui nous entoure!

Un spectacle  grandiose, de par ses références à la culture grecque ancienne, pilier fondateur de notre culture européenne, et pour  sa  charge émotionnelle surprenante de modernité, son envergure d’humanité profonde et son intelligence extrême. Un travail d’adaptation ultra moderne des oeuvres d’ Eschyle, Sophocle, Euripide et Sénèque sur fond de musique pop-rock et un plateau de lumière éblouissante. Une banquise prête à fondre à cause de la folie humaine?


Un spectacle qui puise sa lumière autant dans les doigts roses de l’aube nouvelle, que dans l’amour de la lumière dans l’Attique baignée du sang des Atrides. Les champs de coquelicots sous le ciel bleu et les ruines de la Grèce antique n’en témoignent-ils pas?   Faut-il d’ailleurs dans le cas présent  dire Atrides ou Astrides? Car la formidable équipe artistique choisie par Georges Lini, Directeur artistique de la Compagnie Belle de Nuit,  n’est rien moins qu’étincelante et forme une constellation dramatique d’une force lumineuse incroyable autour de la tragique  légende antique.

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LE CYCLE DE LA HAINE
COMME PIÈGE ÉTERNEL
DE L’HUMANITÉ.

Georges Lini et son équipe pose sa fabuleuse production sur les planches de l’un des plus beaux théâtres que nous connaissions: le théâtre du Parc. Mais bien sûr, l’écrin de choix s’envole aux premières paroles, et le texte qui se déploie nous renvoie aux images de la Grèce éternelle et aux questions essentielles de l’homme en quête existentielle.

L’image contient peut-être : 9 personnes, dont Inès Dubuisson, texte qui dit ’Daphné d'Heur Clytemnestre Itsik Itsik Elbaz Agamemnon Inès Inès Dubuisson Electre Félix Félix Vannoorenberghe Oreste Wendy Piette Iphigénie Stéphane Fenocchi Léopold Terlinden Egisthe Pylade François Sauveur /musicien Pierre Constant /musicien’

Tous les comédiens présentent un corps à corps charnel avec l’histoire antique, révélant avec poésie, tout le tissu des émotions intimes de chacun des membres de cette famille frappée de malédiction divine et dont Euripide,  en particulier,   contait l’aventure humaine avec tant de compassion. Inès DUBUISSON dans le rôle d’Electre et  Félix VANNOORENBERGHE, son frère Oreste. Le formidable  Itsik ELBAZ qui, sur les mêmes planches avait incarné Hamlet et Macbeth, se glisse cette fois dans la peau d’Agamemnon. Face à lui, Daphné D’HEUR, sensuelle, juste jusqu’au bout des cheveux,  est cette Clytemnestre blessée et révoltée qui n’accepte pas la décision de de sacrifier leur fille pour s’attirer les vents favorables afin de reconquérir l’Hélène  de Ménélas. En fin de compte une situation terriblement banale… Vaut-elle une guerre impitoyable qui dura dix ans ?  La folie du monde a de tout temps été universelle.  Elle se décline avec les mots d’orgueil, de violence et de vengeance. La banalité du mal.


Faire du neuf avec ce qui ne l’est pas

C’est la force du texte remanié par Georges Lini conjuguée avec celle de l’interprétation, qui engage le spectateur dans une intensité d’affects et  une recherche  incessante  de sens car, à la manière de l’illustre Pasolini, dont les paroles ouvrent et referment le texte,  il s’emploie à la découverte méthodique  des zones cachées de l’histoire en sa version officielle. Georges Lini décape la tradition pour faire ressortir des questions que l’on ne se posait pas. Va-t-il réussir à réhabiliter une Clytemnestre pétrie d’humanité? Pari tenu, grâce à son adaptation moderne des textes antiques et grâce à la personnalité généreuse de la comédienne artiste qui incarne avec volupté la mère protectrice d’Iphigénie (exquise Wendy PIETTE) , l’épouse abandonnée d’Agamemnon, l’amante désillusionnée  d’Egyste (un extraordinaire Stéphane FENOCCHI) , la gouvernante du palais en l’absence du maître. Et l’incomparable Itsik ELBAZ.

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La femme serait-elle la mesure de toute chose, l’antidote de l’absurdité de la guerre, de l’orgueil démesuré, des passions dévastatrices? Le grain de vie? La petite sœur d’Electre, Chrysothémis en témoigne. Son  absolu désir de vivre nous vrille le cœur ! Aussi convainquante qu’Ismène, sœur d’Antigone chez Jean  Anouilh. Jouée aussi par Wendy PIETTE.   Choose life !  Inutile de dire que ce spectacle est un haut lieu de réflexion, d’émotion et de beauté de mise en scène. A classer  parmi  les incomparables!

Dominique-Hélène Lemaire

« Les Atrides » au Théâtre Royal du Parc à Bruxelles du 16 janvier au 15 février 2020.

Avec Pierre CONSTANT, Daphné D’HEUR, Inès DUBUISSON, Itsik ELBAZ, Stéphane FENOCCHI, Wendy PIETTE, François SAUVEUR, Léopold TERLINDEN et Félix VANNOORENBERGHE

Mise en scène et adaptation Georges LINI

Assistanat Xavier Mailleux

Scénographie et costumes Thibaut DE COSTER et Charly KLEINERMANN

Lumières Jérôme DEJEAN

Musique Pierre CONSTANT et François SAUVEUR

Vidéo Sébastien FERNANDEZ / Copyright photos: Sébastien Fernandez

Photos :  Jérôme DEJEAN

20:15
15:00 LES DIMANCHES
15:00 LE SAMEDI 15 FÉVRIER 2020
RELÂCHE LES LUNDIS

DURÉE : 1h45 (pas d’entracte)

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administrateur théâtres

Image may contain: one or more people and people standingLes femmes savantes au théâtre des Martyrs (Bruxelles)

Un délire organisé qui fait du bien!

De tous les Trissotins que nous ayons pu voir il est de loin le meilleur. Le plus manipulateur. Grand mince et ténébreux, sans la moindre trace de perruque ou de ruban, les tics de richesse tant appréciés du temps de Molière, il se présente avec l’habit de …Baudelaire? Sans en posséder le moindre tissu poétique. Mais ces dames sont sous le charme et frémissent de tout leur être devant le trompe l’œil et le trompe les coeurs, qui n’en veut qu’à la fortune familiale! Ah le triste suborneur! Il faut nommer Stéphane Ledune pour une interprétation réellement glaçante.

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Le dieu des dames femmes sachant « manier les symboles et les signes » s’appelle Vaugelas. L’illustre grammairien. Ces femmes avides de pureté janséniste, frétillent à la moindre rime, conspuent les syllabes ordurières, picorent les insanités, se repaissent de verbosité. Elles s’apprêtent au coup de foudre pour le Grec ancien (Maxime Anselin) , non contentes du galimatias latin. Gavées de formules scientifiques, elles font fi des valeurs pourvu que, dames intensément frivoles, elles soient sujettes aux honneurs des savants esprits.

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Peste soit l’animal, le mari qui n’a rien à dire, perd sa seule alliée des bonheurs terrestres, la très avantageuse Sylvie Perederejew jouant Martine que l’on met honteusement à la porte pour simple crime linguistique. A Dieu le parler vrai, la bonne chère, les petits plats dans le four et la grande joie de vivre. Heureusement que le pater familias dont il ne porte guère que le nom, a un compère à ses côtés, le plus exquis des frères, Ariste ( un très aimable et aristocratique Laurent Tisseyre) qui l’écoute et qui, par son habileté et sa belle intelligence, le tirera de son infaillible trépas!

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Mais le colloque féminin serait bien fade sans la présence fulgurante d’une véritable sexbomb nommée Bélise (l’explosive France Bastoen) dont les émois à répétition feraient réveiller les morts. Et puis il y a la guerre entre les deux sœurs, jalouses de toute évidence! La grande, c’est Armande (Lara Ceulemans ), en col Claudine et robe religieuse bleu Marine, fort courte ma foi, autant que les idées, mais baignée dans une chevelure à faire baver les vieillards en quête de Suzanne. Et la sœurette, Henriette (Salomé Crickx), des airs de révolutionnaire qui refuse l’ascendant maternel, une mystérieuse fille de l’air, qui, blême de confusion, préférerait être muette que de braver les confrontations. Notons que le discours acéré lui vient, comme l’esprit vient au filles, au fur et à mesure que l’intrigue avance et que l’amour grandissant qu’elle éprouve pour Clitandre fait le jour … et sans doute la nuit. Ce dernier se voit bien sûr honni par la très féministe académie domestique doublée d’un impitoyable tribunal .

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On en vient donc à nos deux préférés : Clitandre (Dominique Rongvaux) , le futur beau-fils qui, très loin de se laisser faire, vient bravement se mêler au public dans la salle. Et son nouveau père, le très épicurien Benoît Van Dorslaer qui tout au long de la pièce, doit opérer la difficile conversion du mari terrorisé par sa femme, vers une condition d’homme libre, heureux de vivre. Mais qu’il est donc difficile de franchir cette porte qui l’anéantit! L’ état à atteindre, c’est l’idéal d’honnête homme, bien-sûr! Toutes le pièces de Molière en témoignent. Avouez que cet homme aurait dû être canonisé au lieu d’être jeté à la fosse commune. Comme le public se régale!

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Le metteur en scène qui œuvre au mandala de personnages a un sens de l’équilibre parfait. Chaque pierre ajoutée à l’ouvrage a du sens et du poids. Toutes les forces se rencontrent et se tiennent comme pour encourager un écho durable chez le spectateur. L’absence de décor conventionnel d’une vraie maisonnée souligne combien le décor est futile dans nos vies. Le metteur en scène s’inspire du principe de frugalité shakespearien au profit d’un travail magistral sur l’analyse psychologique, fouillée au maximum. Comme pour un hui-clos moderne, voilà un mur. En panneaux de contreplaqué, de couleur brute, le bruit de la craie blanche pour écrire, une porte de vielle salle de bain percée de trois carreaux absents, ouverts sur le néant et deux chaises de bois peintes en blanc. Une perspective plate en deux dimensions, sol et mur. C’est Tout. Il faut nommer le roi de la fête du rire délectable: Frédéric Dussenne.

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Au fur et à mesure que les actes se déroulent, le décor se ressert, un plafond de même texture vient même s’emboîter, la troisième dimension? La part manquante? Enlevé c’est pesé, a-t-on jamais vu une interprétation de Molière plus éternelle que celle-là? L’éphémère est devenu visionnaire. Le féminisme pourtant balbutiant chez les femmes de Molière y trouve son compte et le pauvre mari que l’on prend en pitié est bien ridicule quand-même dans sa tirade de la place de la femme à la maison! C’est tout l’art de dire, de suggérer, de sub-liminer.

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Quel dépouillement, ce lit de fer blanc, seul nouveau meuble habillant le plateau après l’entracte. Il évoque tout à la fois la lointaine ruelle dans laquelle les femmes de lettres accueillaient les courtisans dans leurs salons, mais aussi le harcèlement pathétique dont fait preuve un Trissotin digne d’ enfermement. Il n’a finalement rien pour lui, comme le souligne très bien Hélène Theunissen (Philinthe). Il peut à peine à se maîtriser devant une Henriette plus qu’inquiète devant ses assauts répétés. Trissotin, la pierre qui blesse ? On la jette dans la rivière et on garde tout le mandala dont chaque élément a une saveur policée par les vents de l’esprit et du cœur. Et vive Madeleine de Scudéry! Et la langue de Molière, dis ? La langue? Comme la fleur, il nous l’a donnée! (d’après …France Gall!)

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Dominique-Hélène Lemaire

GÉNÉRIQUE DU SPECTACLE
TEXTE Molière
JEU Maxime Anselin, France Bastoen, Lara Ceulemans, Salomé Crickx, Stéphane Ledune, Sylvie Perederejew, Dominique Rongvaux, Hélène Theunissen, Laurent Tisseyre, Benoît Van Dorslaer
DÉCOR Vincent Bresmal
COSTUMES Romain Delhoux
LUMIÈRES Renaud Ceulemans
RÉGIE Christophe Deprez
MISE EN SCÈNE Frédéric Dussenne

Ridicules, ces femmes savantes ? « Je prends au contraire au sérieux le débat philosophique qui les agite » « L’enjeu, pour Philaminte, Armande et Bélise, est d’importance, car il ne s’agit pas moins que du statut des femmes dans une société patriarcale, et leurs propos ne sont pas dépourvus de sens.»  F.D.

COPRODUCTION Théâtre en Liberté, L’acteur et l’ecrit – Compagnie Frédéric Dussenne, LA SERVANTE, Théâtre des Martyrs 
Photos : Isabelle De Beir

DATES
Les représentations auront lieu du 15 au 26 janvier 2019.
Les mardis et samedis à 19h00, les mercredis, jeudis et vendredis à 20h15, le dimanche 20.01 à 15h00.
Bord de scène mardi 15.01.

INFOS & RÉSERVATIONS
02 223 32 08 – http://theatre-martyrs.be/

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administrateur théâtres

L’image contient peut-être : 1 personne, assis, table et intérieur« Choisir sa vie ?  »  …You can do it ! Cela se passe à la Comédie Claude Volter avec la magnifique mise en scène de la célèbre pièce de 1980 de Willy Russell,  «  Educating Rita  »  dans une nouvelle version adaptée par l’auteur en 2003 pour en rendre le propos plus universel. La  très soigneuse mise en scène signée  Michel Wright respecte le  délicieux cadre British et l’accent  populaire de Liverpool de la jouvencelle   se change en  un  plongeon dans la modernité francophone  grâce  à laquelle nos ados se sentiront aimés et transportés. Stéphanie Moriau fait absolument merveille dans cette tendre comédie politico-philosophique !

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 Prénommée  Suzan, issue d’un milieu populaire telle une bonne âme de Sichuan,  la jeune  héroïne se sent vide et sans avenir,  sauf de rester coiffeuse, assister à des match de foot ou de karaoke,  pondre des gosses, et n’avoir  de choix  que la poudre à lessiver.  Sur ce, elle  prend ses ciseaux mythiques pour dépecer sa vie totalement insignifiante. Couper, changer – devise des coiffeurs -   et commence par changer  de prénom pour s’appeler l’étudiante  RITA, et rêver d’un avenir où enfin, elle aurait le choix.

 Car c’est ce mot magique   « Change » comme les pétitions en ligne  bien connues… qui  la  fait rêver!  Son intuition lui fait comprendre que seul  le  changement intérieur fait avancer et vivre plus pleinement.  Son arme pour faire d’elle même une « self-made woman »  sera l’éducation, la culture, l’appropriation d’un discours construit et argumenté. Elle ne veut pas  mourir et être enfermée comme sa mère  dans une chanson sans espoir, sans horizon.  Elle a capté que seule l’éducation est porteuse d’avenir. Elle suit la morale de Trainspotting : Choose Life! Elle ne veut pas être un ectoplasme qui se suffit de fumées, de pain et de jeux.

images?q=tbn:ANd9GcQaa8pO91HK_RRt02sgboOv4m5ydvxDvmHjdC582zTM5z9VkliYDonc elle s’inscrit à un cours… universitaire avec un très émouvant Michel de Warzée qui  joue Frank, le  professeur bordélique qui se console régulièrement de la vie et de ses espoirs avortés de devenir  poète avec des bouteilles disséminées dans son imposante bibliothèque ou trône un nu érotique. Au départ fort peu enthousiaste à être dérangé, il est finalement  ravi de cette bouffée d’air inespérée. Il  lui donnera tout, comme le sculpteur Pygmalion amoureux  sa statue Galatée… avec les risques du métier! Un personnage complexe à interpréter, se partageant avec grande délicatesse  entre le personnage du professeur adulé et son attachement émotionnel et sexuel grandissant pour son étincelante protégée. Ah! les  « Métamorphoses » d’Ovide!  

 Et quel potentiel, Stéphanie Moriau!  Elle « fait » à peine  les  29 ans de la jeune délurée. Elle  navigue  comme une cascadeuse entre les désespoirs et les rires, jongle avec  les  défis culturels,  brûle les étapes pour se faire naître à la personne dont elle rêve.  Et quel exemple pour les jeunes inconscients calés  dans leur apathie et leur confort consumériste!

Frank, le prof, est abasourdi et se met à réveiller ses propres affects, et à caresser son rêve d’écriture retrouvé.   La jeune effrontée débarque  comme une bombe spirituelle chez lui et fait voler ses routines en éclats, ouvre les fenêtres, donne de l’air, pourfend ses amertumes accumulées, change dix fois de coiffure, de tenues, de styles, se cherche avec une opiniâtreté qui finit par énergiser chaque spectateur à la suivre dans son itinéraire de changements. On ne peut pas changer le monde, mais soi-même, bien sûr que oui ! La connaissance de soi passe par l’art et la littérature.   Shake it ! Elle reçoit et apprend tout de son tuteur, se met à faire des liens, découvre avec stupeur et ravissement une image du monde où tout est lié,  va au théâtre, tombe amoureuse de Shakespeare, et revient,  quand la culture l’a métamorphosée,  à son prénom originel!  Dans le personnage intense et explosif de Rita, Stéphanie Moriaux  assume pleinement le Credo du changement et du libre choix, galvanise un public  invité à faire fondre à son tour, ses peurs, ses limites, ses  barrières. Pari gagné!

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 Cette superbe pièce de Willy Russel est aussi indispensable que le sel dans les pommes de terre, précipitez-vous, et dégustez ce remontant tonique si votre moral est au pessimisme et à la grisaille. L’humour de la midinette intelligente au moral d’acier est décapant, côté rénovation elle en connait un brin ! Voyez-le comme une cure salutaire de jouvence. Que vivent donc  les métamorphoses et non les sinistroses! Comme disait mon grand-père normand: « Debout les crabes, la marée monte! »

 

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La Culture comme arme sociale !

http://www.comedievolter.be/leducation-de-rita/

 

L’EDUCATION DE RITA
Willy RUSSELL
Traduction de Catherine Marcangeli

 

 

Mise en scène : Michel WRIGHT
Décor  Yann BITTNER
Régie & Éclairages : Bruno SMIT

Animations scolaires : Stéphanie MORIAU

du 10 au 28 octobre 2018

du Mardi au Samedi à 20h15, dimanche à 16h

www.comedievolter.be

 

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administrateur théâtres

Les « Petits lieux », créateurs de création, vous les connaissez à Bruxelles ? Sûrement que les noms suivants vous évoquent quelque chose : L’Arrière-scène , L’Atelier de la Dolce Vita, Le Cabaret aux Chansons, La Ferme de la Dîme, Le Théâtre de la Flûte Enchantée, Le Jardin de ma soeur, Le Petit Chapeau Rond Rouge, La Soupape, Le théâtre de Toone, qui n’est pas immense, et ? Le Théâtre littéraire de la Clarencière ...

http://www.laclarenciere.be/laclarenciereORIGINE.htm

Extrait d’une critique : « L’idée de départ était de mettre en scène une rencontre improbable entre intellectuels du XVIIIe siècle... Si le sujet peut faire peur à ceux qui ont gardé un mauvais souvenir des cours de philo, qu’ils se rassurent. Ce patchwork de textes et d’anecdotes savamment compilés touche le spectateur droit au coeur (et à la Raison). L’humour grinçant et la fausse légèreté qui règnent sur scène permettent à tous, adolescents comme adultes, d’aborder cet univers d’esprit et de réflexion des Lumières. Les talentueux… habilement mis en scène par …  sautent d’un personnage à l’autre avec une spontanéité assez déconcertante et procurent au spectateur une subite envie de (re)plonger dans les oeuvres des grands penseurs… »

Mais tout ceci pourrait subitement s’arrêter en juin 2017. Ne laissez surtout pas faire….

 

Les « Petits lieux » de programmation culturelle, ce sont des initiatives privées d’intérêt général. Elles sont nées de l’enthousiasme d’un ou plusieurs passionnés qui ont mis leur énergie au service d’autres citoyens - spectateurs et artistes -, ces structures atypiques font partie intégrante du tissu culturel de la Communauté française. Celle-ci les reconnaît sous le vocable assez flou de « petits lieux de programmation ou de diffusion ». Ils sont pour les artistes des tremplins vers une reconnaissance à grande échelle et des occasions de tourner un peu partout, avec un cachet assuré. L’accueil y est particulièrement chaleureux, l’ambiance conviviale et la proximité favorise la rencontre. Le public - qui ne se rendrait peut-être pas ailleurs et qui dépasse de loin le public local -, se presse à leurs portes pour découvrir avec bonheur les « coups de cœur » de ces « passeurs de culture » et partager leurs émotions. Ces petits lieux proposent une autre manière de vivre la culture et participent au renforcement du lien social. Les médias nationaux ne répercutent jamais leurs activités. Ces petits lieux ne disposent d’ailleurs pas de moyens promotionnels. Par contre, les médias spécialisés ou locaux leur consacrent souvent de larges espaces. Malgré les difficultés, ils réussissent à se maintenir parce qu’ils partagent une envie, un besoin : celui d’une culture à visage humain, loin de tout décor d’apparat, effet de mode ou manifestation de prestige.

 Hélas aujourd’hui, au théâtre de la Clarencière, l’humeur est sombre pour ne pas dire désespérante car il apparaît que  son infatigable directrice,  Fabienne Goovaerts,  ne pourra sans doute pas organiser sa saison  complète. Elle s’explique : «  Depuis 17 ans le petit théâtre de la Clarencière accueille les jeunes artistes issus des écoles d'art dramatique mais également les compagnies qui souhaitent créer un nouveau spectacle.
Depuis toutes ces années nous œuvrons avec passion pour maintenir la qualité et l'accueil dans des circonstances toujours difficiles avec un maigre budget.
Mais depuis 4 ans toute subvention de la Fédération Wallonie Bruxelles a été totalement supprimée. Et nos difficultés n'ont fait que s'accentuer. »
C’est pourquoi elle ose courageusement aujourd’hui faire appel à vous tous, politiques, institutions, privés, toute personne pour qui la transmission et la création font sens. Ecoutez son appel et engagez-vous à l’aider financièrement comme elle vous en conjure ! Voici la suite de son message, et je joins notre voix à la sienne :
« C'est pourquoi aujourd'hui, forts de notre expérience et toujours avec le même désir de création, nous avons décidé d'entamer un processus de crowdfunding auprès de Kisskissbankbank.

KissKissBankBank : Pour que vive en harmonie le théâtre de la Clarencière en 2016-2017


Nous nous permettons donc de venir vers vous pour vous proposer ce projet participatif afin de maintenir notre salle et l'accueil avec les résidences et les créations bruxelloises.
Nous n'avons jamais demandé aucun soutien et nous espérons vivement que vous répondrez " présent " à cette demande de partenariat.

Pour que vive la Clarencière et, que Fabienne Govaerts  puisse continuer les projets qui ont  donné du sens à sa si  généreuse  vie d’artiste!

Pour que continue la même dynamique d'accueil et de création avec le même enthousiasme, la même qualité et la même Joyeuseté !

Nous comptons sur vous et déjà vous en remercions chaleureusement car toute participation aussi infime soit elle apportera une énergie complémentaire à notre élan.

Au plaisir de vous accueillir pour cette nouvelle saison 2016-2017 dont nous formons le vœu et osons espérer qu’elle ne sera pas la dernière. »

 

                                                            Si la plupart des opérateurs culturels sont salariés, les artistes et les responsables de petits lieux ne le sont pas et partagent les mêmes problèmes de statut et de précarité. Pensez-y et agissez !  L’étape suivante pour nous tous, ses partenaires de cœur et d’esprit, c’est A G I R !  

C'est un havre de paix aux passions tourmentées
Du coeur, de la sueur donné par des âmes étoilées
Ca fait d'une cave voûtée un vaisseau déchaîné
Sur l'océan des mots, cinglant vers la beauté

Il n'y a ni fausses stars, ni vaines prétentions
Rien que des artisans, des faiseurs d'émotions
Qui allument au couchant des milliers de lampions
Et font cogner une heure nos âmes à l'unisson

C'est un petit théâtre en plein coeur de Bruxelles
Auprès de l'église, comme protégé par Saint-Michel
On s'y retrouve ensemble, le soir, entre fidèles
Nos spectacles chevauchent au-delà du réel
Les rêves jamais ne verseront dans l'ornière
Puisque Fabienne est là, on aime la Clarencière

Entrez public, entrez badauds, entrez chalands,
Vous trouverez ici bien plus que du talent
Au bout de la soirée, quand nous boirons une bière
Vous comprendrez pourquoi on aime notre galère

Allons, c'est l'heure, il faut descendre l'escalier
Hugo, Musset sont soigneusement couchés
Les retardataires, Geoffrey, sont enfin arrivés,
Monte la lumière, les comédiens viennent jouer

C'est un petit théâtre en plein coeur de Bruxelles
Auprès de l'église, comme protégé par Saint-Michel
On s'y retrouve ensemble, le soir, entre fidèles
Nos spectacles chevauchent au-delà du réel
Les rêves jamais ne verseront dans l'ornière
Puisque Fabienne est là, on aime la Clarencière

KissKissBankBank : Pour que vive en harmonie le théâtre de la Clarencière en 2016-2017

 

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N'oubliez pas que l'origine de tout est la Lumière

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Discours de Federico Garcia Lorca

à la population de son village natal Fuente Vaqueros pour l’inauguration de sa bibliothèque

Province de Grenade - septembre 1931.

"Quand quelqu'un va au théâtre, à un concert ou à une fête quelle qu'elle soit, si le spectacle lui plaît il évoque tout de suite ses proches absents et s'en désole: "Comme cela plairait à ma soeur, à mon père!" pensera-t-il et il ne profitera dès lors du spectacle qu'avec une légère mélancolie. C'est cette mélancolie que je ressens, non pour les membres de ma famille, ce qui serait mesquin, mais pour tous les êtres qui, par manque de moyens et à cause de leur propre malheur ne profitent pas du suprême bien qu'est la beauté, la beauté qui est vie, bonté, sérénité et passion.

C'est pour cela que je n'ai jamais de livres. A peine en ai-je acheté un, que je l'offre. J'en ai donné une infinité. Et c'est pour cela que c'est un honneur pour moi d'être ici, heureux d'inaugurer cette bibliothèque du peuple, la première sûrement de toute la province de Grenade. L'homme ne vit que de pain. Moi si j'avais faim et me trouvais démuni dans la rue, je ne demanderais pas un pain mais un demi-pain et un livre. Et depuis ce lieu où nous sommes, j'attaque violemment ceux qui ne parlent que revendications économiques sans jamais parler de revendications culturelles: ce sont celles-ci que les peuples réclament à grands cris. Que tous les hommes mangent est une bonne chose, mais il faut que tous les hommes accèdent au savoir, qu'ils profitent de tous les fruits de l'esprit humain car le contraire reviendrait à les transformer en machines au service de l'état, à les transformer en esclaves d’une terrible organisation de la société.

J'ai beaucoup plus de peine pour un homme qui veut accéder au savoir et ne le peut pas que pour un homme qui a faim. Parce qu'un homme qui a faim peut calmer facilement sa faim avec un morceau de pain ou des fruits. Mais un homme qui a soif d'apprendre et n'en a pas les moyens souffre d'une terrible agonie parce que c'est de livres, de livres, de beaucoup de livres qu’il a besoin, et où sont ces livres ?

Des livres ! Des livres ! Voilà un mot magique qui équivaut à clamer: "Amour, amour", et que devraient demander les peuples tout comme ils demandent du pain ou désirent la pluie pour leur semis. - Quand le célèbre écrivain russe Fédor Dostoïevski - père de la révolution russe bien davantage que Lénine - était prisonnier en Sibérie, retranché du monde, entre quatre murs, cerné par les plaines désolées, enneigées, il demandait secours par courrier à sa famille éloignée, ne disant que : " Envoyez-moi des livres, des livres, beaucoup de livres pour que mon âme ne meure pas! ". Il avait froid, ne demandait pas le feu ; il avait une terrible soif, ne demandait pas d'eau… il demandait des livres, c'est-à-dire des horizons, c'est-à-dire des marches pour gravir la cime de l'esprit et du coeur ! Parce que l'agonie physique, - biologique, naturelle d'un corps, à cause de la faim, de la soif ou du froid, dure peu, très peu, mais l’agonie de l’âme insatisfaite dure toute la vie !

"La devise de la République doit être : la Culture !".

La culture, parce que ce n'est qu'à travers elle que peuvent se résoudre les problèmes auxquels se confronte aujourd'hui le peuple plein de foi mais privé de lumière.

N'oubliez pas que l'origine de tout est la Lumière."

Federico Garcia Lorca Poète espagnol tombé sous les balles des complices de Franco en août 1936.

Mort sans sépulture.

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Du Bonheur au Lison, la magie des sources.


J’attendais ce début de semaine, pour vous offrir, par épisodes se situant dans le suivi des articles précédents, un premier petit bout du « merveilleux » que je vous avais promis lors de notre séance d’aquarelle au Taj Mahal…
Aujourd’hui, du Bonheur au Lison, nous découvrons un point commun : le parcours souterrain d'une rivière à travers le karst, se terminant par une abondante source qui jaillit au grand jour.
Je vous emmène donc découvrir la très belle source du Lison, dans l'esprit de nos rencontres picturales avec des lieux forts, générateurs de mystère et de beauté, porteurs de rêve et d'émerveillement.
Vous verrez dans les prochains épisodes, ce dont à quoi cette nouvelle découverte va nous amener, d'aussi fantastique qu'inattendu...


Source Loue

Avant la source du Lison, nous nous étions arrêtés avec mes amis (es) stagiaires du mois de juillet dernier, à la source de la Loue et dans son cadre grandiose (malheureusement bien défiguré par les aménagements «touristiques», …ah, mon Dieu comme c’était romantique et beau avant l’installation de la passerelle, l’abattage des arbres et l’impossibilité d'accéder aux ruines parsemant le lit de la rivière !), pour un exercice de croquis aquarellé rapide (pas plus de 10 mn si possible), si important dans la maîtrise des esquisses de carnets.
En attendant, aviez-vous sans doute remarqué ma fascination pour le monde souterrain porteur des mythes les plus anciens de l’humanité ?
Pour moi, rien d’effrayant dans les «mystères d’outre - roche», créés, modelés, formés par le passage de l’eau, mais au contraire tout d’étonnant, captivant, fascinant, extraordinairement beau, et je peux même l’écrire car je le pense réellement : incomparable, magique, merveilleux !
En plus, il existe toujours une relation intime, profonde et mystérieuse entre les univers hypogés et le monde extérieur auquel ils sont liés, qui a le pouvoir de nous enchanter à la rencontre des deux.


Source Lison

Le motif de ma vidéo tel que je l’ai si souvent dessiné au cours de tant d’années où je suis venu trouver l’inspiration auprès de la source du Lison…
Ce qui fait la force et la beauté d’un terroir, c’est justement ce qui en constitue le socle et l’assise invisible, en charpente la perception spatiale, en caractérise le paysage, en influence la nature et les écosystèmes, en détermine les comportements humains les plus ancestraux : son essence minérale, ses particularités géologiques, la sève de ses racines cachées les plus insoupçonnées !
- Ne pensez-vous pas qu’une bonne fée a dû se pencher à sa naissance sur la source dont l’image est là notre sujet ?
- Ne ressentez-vous pas en la regardant (plus encore en la dessinant), que cette eau jaillissant de la roche, nous apporte des visions de cascades paradisiaques venues du fond des âges, aux pouvoirs étranges peut-être miraculeux, comme si notre imaginaire ne pouvait se détacher des symboles de vie, de purification et de régénérescence portés par l’abondance et la puissance de l’eau jaillissant de la roche ?
Alors que la rivière naissante se mêle à la lumière du jour, emportant sa fraîcheur vers les vallées brûlantes sous les feux de l’été, et avant que nous nous retrouvions pour une nouvelle aventure faite de merveilleux (unique et extraordinaire, vous verrez à quel point), au coeur de ces terroirs où l’eau se perd dans la roche et sourd sur les galets, nous fêterons dans le prochain article un anniversaire qui n’est pas anodin, car ici, en fait, …tout est lié !
Enfin, pour terminer, voici ma vidéo :

 

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administrateur théâtres

Quand le  film documentaire se fait dépassement personnel et démarche vers l’Autre

VIETNAM – LAOSCAMBODGE

à pied sur la Piste Rouge

 

Film présenté par Cécile Clocheret & François Picard

 

En salle du 12 novembre au 16 décembre 2012

 

Le centre culturel d’Auderghem accueille non seulement Paris-Théâtre mais aussi les magnifiques reportages de l’Exploration du monde.  Après le reportage passionnant de Patrick Mathé sur les peuples Naxi aux confins du Yunnan et l’histoire passionnante de JF Rock qui entre 1920 et 1949  fut le premier à se pencher sur la mystérieuse écriture des Naxi et à photographier les étranges cérémonies de leurs shamans,  voici le récit de l’aventure stupéfiante de François Picard et de Cécile Cocheret, explorant « La piste rouge », la terrible piste Hô Chi Mihn que certains n’hésitent pas à appeler « The Blood Trail ».  Vivant plusieurs mois dans des conditions extrêmes, à l’instar de pèlerins de l’humanité,  François et sa compagne  ont parcouru à pied les 2000 km de cette piste où ont transité près d’un million d’êtres humains transformés en bêtes de somme,  victimes de deux décades de lutte sanglante  entre le bloc communiste et le monde libre jusqu’à l’unification du Vietnam en 1976.

Ces deux jeunes  journalistes-explorateurs sont les premiers occidentaux à reconstituer le trajet de cet axe qui serpente entre le Vietnam, le Laos et le Cambodge. Il faudra encore 100 ans pour arriver à déminer ces régions des bombes non explosées qui minent le sol.  Le but de deux aventuriers a été  de rencontrer les habitants qui vivent au fond de jungles interdites au tourisme. Cette piste permettait aux soldats Viet Cong d’acheminer  pieds nus en poussant leur vélo d’énormes charges de  munitions, de provisions et carburant vers le Sud. Le but des Américains fut d’essayer de neutraliser cette piste avec les dégâts humains que l’on connaît.  

Le récit extraordinaire de l’aventure personnelle des deux explorateurs qui sont partis sac à dos et à pied est doublé de celui de l’histoire des trois pays qu’ils traversent.  Ce reportage permet à l’occidental de se rendre compte d’une réalité que jamais il ne rencontrera lors d’une visite organisée dans ces pays. C’est poignant de voir combien les habitants sont chaleureux vis-à-vis des visiteurs malgré les obstacles de la langue et de la culture. Ceux-ci ont eu bien sûr des démêlés avec la police vietnamienne qui les prenait pour des espions mais malgré la mousson, les moustiques, l’épuisement, l’itinéraire impossible à travers la jungle, le manque de nourriture, le logement précaire, ils ont réussi le défi qu’ils s’étaient fixé.

 Ils nous rapportent combien au Cambodge, les trois religions Bouddhisme,  Christianisme et Islam font bon ménage, acceptant les mariages mixtes et vivant  côte à côte sans se gêner. Ils utilisent dans leur film des images d’archive de l’époque, empruntées à Washington pour la partie historique. Non moins crucial est leur cri d’alarme pour la conservation de notre bien commun car le  Cambodge s’avère être l’un des pays les plus touchés au monde  par la déforestation. Ce reportage de L’Exploration du monde  qui  a été présenté dans le cadre des après-midis douceurs au centre Culturel d’Auderghem est une leçon de solidarité, d’humilité, d’humanité et d’endurance.12272847699?profile=original

François Picard est fondateur de Culture-Aventure, association reconnue d’utilité publique en France.

Un reportage par ce couple d’explorateurs solidaires sur la culture Khmer et ses temples est en préparation depuis cet été. Souhaitons que les instances d’Exploration du monde acceptent le nouveau projet de ces jeunes explorateurs intrépides qui ont un don évident pour établir la  communication avec des humains appartenant à un monde on ne peut plus différent  du nôtre.  

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administrateur théâtres

Goûtez d’ores et déjà à l’Inde!

En prélude au festival europalia.india, Europalia invite chacun à partager ses souvenirs, aventures et images d’Inde en participant à son concours photos en ligne europalia.india.

12272840882?profile=originalVoyageurs et photographes ont la possibilité de s’approprier la page facebook d’Europalia et de devenir l’un des artistes de l’ exposition virtuelle sur www.europalia.eu

 

Le concours se déroulera du 12 octobre 2012 au 12 avril 2013 sur www.facebook.com/Europalia. Chaque mois Europalia publiera les meilleures photos dans son exposition virtuelle sur www.europalia.eu.

A la fin du concours un prix Europalia et un prix du public seront attribués. Chaque participant a la chance de gagner une journée VIP pour deux personnes durant le festival europalia.india. Une journée surprise pleine d’histoire, de culture et de saveurs indiennes !  Rendez-vous donc  sur: www.facebook.com/Europalia

Du 4 octobre 2013 au 26 janvier 2014 le 24ÈME FESTIVAL EUROPALIA fera découvrir la beauté inégalée de l’Inde : le raffinement des sculptures, les représentations exotiques des nombreux dieux, l’exubérance des Maharajas, les nombreuses et anciennes religions toujours bien vivantes, la savoureuse cuisine indienne, les légendes fascinantes, les pierres précieuses et les bijoux, les spectacles tournoyants de Bollywood, l’envoûtante musique indienne, la scène artistique contemporaine et son bouillonnement, le raffinement et la grâce des danseurs pour qui chaque mouvement de main ou de pied a une signification particulière … et encore beaucoup plus encore !

Tous ces événements plongeront le public dans le mystère intemporel de l’Inde, durant quatre mois, au sein de nombreux centres culturels de Belgique et des régions  environnantes.

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Exposition Alain MARC à Millau, peintures (1).


Si vous ne pouvez la visiter voici quelques toiles de cette exposition .
D’elle vous savez par l’article précédent quel en est le sujet, mais je vais aujourd’hui vous emmener de l’Aven Noir à l’évocation du groupe des Treilles .
Je fais allusion à cette civilisation chalcolithique des Grands Causses (-3.300 / - 2 200 av JC) dans plusieurs des toiles qui seront exposées à Millau .
En voici donc quelques-unes (et des extraits du carnet auxquelles elles sont « liées »)…
Peut-être vous souvenez-vous de ma rencontre avec les « Revenols » ?
C’est en prospectant autour de l’Aven Noir que cette incroyable aventure m’est arrivée, (j’en explique l’épilogue dans l’article qui suivait celui de ma rencontre avec cette communauté, n’hésitez pas à y revenir)  .
En tout cas la première des toiles l’évoquant ici fait allusion aux parures à éléments de cuivre (généralement martelé à froid) où les hommes complètent l’usage d’un outillage principalement en pierre par des objets en cuivre .


Fibule

« Fragment chalcolithique », poudre de cuivre, acrylique et sable de dolomie sur toile .
Premiers supports décoratifs … Ces objets en cuivre martelé à froid, gravé, incisé, étaient-ils également peints ? … Si oui, avec quoi ?  - Quel était leur rôle ? -
Ils préfigurent déjà dans mon imaginaire la beauté des objets de cuivre émaillé qui firent la richesse des arts décoratifs quelques millénaires plus tard et ont plus de  beauté plastique pour moi que bien des bijoux contemporains .


Revenols-2-Parures des "Revenols", extrait de la page du carnet auxquelles les peintures de cette série peuvent être rattachées (je me suis inspiré des collections archéologiques des musées Fenaille et de Montrozier consacrées aux civilisations chalcolithiques du Rouergue et des grands causses) pour la réaliser.
Revenols urnes«Mémoire campaniforme» Acrylique, pigments et sable dolomitique sur toile.


Rares sont les archéologues, préhistoriens, qui ne se sont pas intéressés au phénomène campaniforme . «Le terme de campaniforme s’applique avant tout à une série d’objets archéologiques et principalement à un gobelet de céramique dont le profil en S, lui conférant une forme de cloche à l’envers, lui a donné son nom…

C’est encore par association récurrente que d’autres objets - non céramiques - ont pu être qualifiés de campaniformes… Un autre élément de définition du Campaniforme a longtemps été donné par les contextes de découvertes de ces objets, car pendant plusieurs décennies alors que l’archéologie du Néolithique s’intéressait particulièrement au domaine funéraire, c’est bien dans des sépultures que ce mobilier spécifique a été mis au jour…» (voir contexte archéologique ici)
C’est la question de la rencontre du campaniforme lors de son expansion avec les modes culturels du groupe des Treilles que j’ai voulu évoquer dans cette toile .
RevenolsLes "Revenols" du groupe des Treilles tels que je les ai «visualisés» dans mon rêve de juillet 2010... (Extrait du carnet d’exploration)


De l'âge du bronze«De l’âge du bronze» Acrylique, pigments et poudres bronze et de marbre sur toile.


Apogée et fin de l’âge du bronze (de -2200 à - 800), fin de la civilisation des Treilles et du campaniforme, premier âge du fer…

Transition , transformation et évolution des sociétés c’est déjà le basculement de la préhistoire à l‘histoire : «…de profondes évolutions touchent tous les aspects de la société : innovations technologiques, refonte des réseaux commerciaux et intensification des échanges, apports démographiques, accroissement de la hiérarchisation sociale, basculement, à partir du VIe siècle dans l'orbite culturelle et économique du monde méditerranéen, émergence de la ville et d'une économie monétaire, mise en place de pouvoirs politiques centralisés…»
Cette toile évoque cette évolution charnière, ces basculements irréversibles perçus dans la symbolique du feu transformant le métal et fusionnant les alliages par l’alchimie rougeoyante des creusets et des forges …

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administrateur théâtres

 

 12272792261?profile=originalUne belle maison de maître, à deux pas de la station Delta, rue des Trois Ponts, abrite une petite table Thaïlandaise à recommander vivement tant pour l'authenticité de sa cuisine, ce qui est extrêmement rare à Bruxelles, que pour la gentillesse de l'accueil et du service. Le nom  de ce petit lieu (une trentaine de tables de deux) c’est  la « SINGHA VILLA ».Le patron y œuvre en finesse et en discrétion depuis de nombreuses années et retient votre nom une fois pour toutes! 


L’enseigne de ce restaurant thaïlandais fait référence à « Singha », le roi des lions, et aussi au  label de la bière la plus populaire en Thaïlande. La salle transporte immédiatement à 10.000 km d’ici. Aucune lourdeur dans la décoration personnelle des lieux et un léger désordre, garant d’authenticité.

 

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 Vaisselle copiant  celle des rois du Siam et théières design de Villeroy et Bosch se disputent des tables romantiques, fleuries d’orchidées couleur thaï Airlines, que l’on ne trouve nulle part en Belgique,  chez aucun fleuriste, mais sur les marchés Thaïlandais. Une citation de Bouddha, souligne le socle du  petit temple des esprits, un ange garde le contrefort d’un pilier. Le haut plafond  s’est transformé en  ciel rouge impérial, constellé de motifs en roues d’étoiles…

 Dans les assiettes on retrouve une cuisine savoureuse dont les glutamates sont bannis et qui fleure bon les saveurs de l’Asie du Sud-Est: la citronnelle « lemon grass », basilic sacré (Ka-Praow), ail, gingembre, coriandre, curcuma,  galangal, feuilles de bergamote et piments sans oublier l’incontournable lait de  coco. Le dessert fait honneur à la vraie mangue jaune du pays, « mamouang » si parfumée, aux accents de bois de santal ou de résineux tropicaux. Le thé est bio. Clin d’œil aux japonais, « khun jipoon » vous pourrez y commander un saké –coquin– . A vous de deviner.12272793069?profile=original

   Le regard attentionné et la gentillesse du maître des lieux transportent les  voyageurs de gastronomie vers la péninsule du sourire et son dépaysement spectaculaire. Des livres traînent sur les étagères et semblent d’ailleurs inviter au voyage. Le propriétaire, khun Boonthong,  est  aussi journaliste, traducteur assermenté, président des amitiés belgo-thaï, membre actif du WAT THAI DHAMMARAM  de Waterloo (le temple bouddhiste). Il a traduit LE MANUEL DE L’HOMME ,un guide inestimable pour les nouveaux adeptes du Dhamma (la Noble Vérité que le Bouddha éveillé nous a enseignée). Il contient les enseignements essentiels du Bouddhisme. Le “Manuel” est surtout utile pour ceux qui voudraient approcher l’enseignement du Bouddha, non pas comme un sujet d’érudition, mais comme un moyen de compréhension et d’accès à une vie plus noble. Peut-être ne vous laissera-t-il pas partir sans une brochure pour vos nourritures célestes. Une aide substantielle de 3000 euros a été récoltée pour les victimes des inondations  en Thaïlande  grâce à son menu  < 18 years Villa Singha Menu "Help Thailand">.

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 Jetant un coup d’œil par le passe-plats, on voit  les cuisinières bien de là-bas sous la direction de l’épouse de Boonthong. Elles font valser la spatule dans les woks fumants et  cisèlent  des plats aussi bien pour les yeux que pour la bouche. Fruits et légumes sculptés, gestes coulés et bribes de  formules verbales thaïes font rêver ceux qui ont eu la chance de visiter ce pays. C’est un restaurant où l’on voudrait rester des heures car il est à la fois intimité et fenêtre sur le monde.  Nous y avons dégusté un admirable menu de la saint-Valentin, vin et champagne exquis, toutes tables occupées, et l’impression de flotter entre deux mondes.

 Quant à la carte des vins, elle est d’une correction exemplaire, tout comme les prix pratiqués.

Vous voulez ramener la Thaïlande chez vous, voici le menu : http://www.singha.be/html/takeaway.htm

Boonthong KORMONGKOLKUL
Licencié en science politique de Ramkamhaeng University (Thaïlande) en 1982 et Master of Business Administration de Vrije Universiteit van Brussel en 1993. Secrétaire et un des fondateurs de Wat Thai Dhammaram a.s.b.l. Waterloo depuis 1999. Président et fondateur de Thai Friendship in Belgium – Pueanthai (2007-2009). Traduit de thaïlandais en français deux ouvrages bouddhistes, Le Guide de la Conscience (2005) de S.S. Somdet Phra Nyanasamvara (Vénérable Suvaddhano Bhikkhu) le Patriarche Suprême de Thaïlande et Le Manuel de L’Homme (2007) de Phra Dhammakosajarn (Buddhadasabhikkhu).12272793691?profile=original

 

Réservations online : http://www.singha.be/html/reservation.htmAnd a lot more !

Vous voulez voyager virtuellement dans les 76 provinces ? http://kanchanapisek.or.th/kp8/oncc/

 

 

 

Contact info@singha.be

Rue des Trois Ponts 22 Driebruggenstraat
B-1160 Brussels - Belgium
Tel. +32-2-675 67 34 - Fax +32-2-675 38 94
Open: Monday-Friday 11.30-14.30 & 18.30-23.00
Closed : Saturday noon & Sunday

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La culture en terre Gessienne

C'est à Divonne -les Bains, un lieu de culture en terre Gessienne. Hier soir présentation très VIP happy few de la saison à venir.

De belles soirées en perspective ici, et bien sûr .. "the cherry on the cake " avec l'expo Gegout en Novembre.

Mais nous en reparlerons poil au menton..

On voit bien à gauche une tache chaude dans la gamme froide de cette chaude soirée.. Une Flo d'un jour en pleine obscurité

photo EDL©

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Xavier Darcos : Qu’est-ce que l’action culturelle à l’étranger ?
Une communication à l’Académie des sciences morales et politiques

Xavier Darcos préside le nouvel Institut français qui regroupe désormais l’ensemble des services qui oeuvraient pour la politique culturelle de la France à l’étranger. Il convient d’abord de clarifier le sens de cette action et de lui fixer un cap raisonnable, avec des missions et des projets réalistes compte tenu du contexte international. Voici la retransmission intégrale de sa communication devant l’Académie des sciences morales et politiques du lundi 7 mars 2011.
(Source: Canal Académie - durée de l'écoute: 29 minutes)

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Emile Poumon: Principaux articles (1947-1990) Sigles utilisés : A = Audax - Hainaut. B = Brabant. E = Ethnie française. GCHH = Gazette des Amis du Château d'Havré. III = Illustrations. HT = Hainaut Tourisme. NC = No Catiau. PW = Pensée wallonne. RN = Revue Nationale. TCB = Revue du Touring Club De Belgique. VW = la Vie wallonne. VA = la Voix des Artistes. ACCMB = Actes, Colloques organisés Par le Cercle royal Montois de Bruxelles. Abbayes: D' Affligem B 1970; d' Ardenne RN 1966; bénédictines en Hainaut NC 1980, 75; campinoisés RN 1954, 248; cisterciennes du Hainaut HT 1991; cloîtres évanouis RN 1954, 144; du Hainaut HT 1964 III; liégeoises dans revue "Province de Liège" 1953 II; Maredsous RN 1972, montoises NC 1973, 51; en Thudinie HT 1962 III; du Val mosan RN 1955, 346. Académie des Beaux-Arts de Mons: NC 1981, 29; royale de langue et de littérature française de Belgique (et les Montois) NC 1972, 32. Aéroport (autour de l' national) B 1965 I; l' Affligem (Abbaye) B. I 70; Albany (Comtessse d'), ses portraits NC 1980, 27; Amérique latine et Belgique RN 1957, 343; Anderlecht (chartreuse de Scheut) B 1962; Anto Carte NC 1973, 43; 1983, 63; NC 1986, 27; Anvers, demeures patriciennes RN 1963, 299; Apollinaire et Stavelot RN 1965, 333. ARCHITECTES hainuyers HT 1965 IV N° 105 (Voir aussi Bordiau, Cloquet, Cuvillès, Havez, Montoyer, Wincq; Architecture (musée à Liège) VW 1977, 33 N° 351; Ardenne (patrimoine artistique et architectural RN 1963, 271; Châteaux d'Ardenne VA 1967; Forêts d'Ardenne RN 1965, 289; Moutiers RN 1966 X, 231; Arenberg (Maison d') RN 1950, 65; Arlon RN 1956, 311. ART: application des techniques, scientifiques aux oeuvres d'art dans revue "Chimie et Technique" 1959; Art byzantin (églises) VA 1967 VI; Art à Dublin VA 1969 III; Art du métal en Hainaut VW 1976, 159 N° 355; Artistes (musées de nos) RN 1960, 161; Asse: B 1962 IV; Ath, dans l'ouvrage "La Belgique vue par les écrivains du tourisme 1958. Averbode: RN 1954, 47; Aye (Ste) à Bruxelles NC 1989, 43. Baisy-Thy B 1973, 14; Bal (Willy) RN 1969, 205; Balkans (Belges et) RN 1958, 45; Bastille (la prise) RN 1961, 195; Baudouin de Constantinople NC 1987, 51; NC 1990, 17; Bégunages de Belgique RN 1955, 144; brabançons B 1956 II; bruxellois B 1963 V; montois NC 1972, 51; Bekkerzeek B 1974, 46. Belgique: Dürer en: RN, 1976. 193; Juifs de:: RN 1959, 49; Union littéraire belge VW. 1983, 168; Mausolées (annales Cercles archéologique de Mons, T. 62 1956, 297/307; Napoléon et Noblesse de: RN 1969, 173; Belgique: Présence en Amérique RN 1957, 343; Dans les Balkans RN 1958, 45; en Espagne RN 1957, 15; en Extrême Orient RN 1957, 297; aux Indes RN 1958, 333; en Italie RN 1957, 141; aux Pays-Bas RN 1957, 107; en Pologne RN 1958, 117; en Scandinavie RN 1957, 201; en Suisse RN 1957, 53; en Tchécoslovaquie RN 1961, 45; à Vienne RN 1958, 109; Bénédictins en Hainaut HT 1981, 67 N° 205; à Mons NC 1980, 75; Berghes (la Maison de) RN 1965, 207; Bertin (Charles) 1973, 56 et 73; NC 1978, 28; NC 1990, 3; Beubeux à Mons NC 1978, 40; NC 1979, 43. BIBIOTHEQUES des châteaux RN 1966, 65; de Mons NC 1969, 17; de la Pensée wallonne VW 1975, 41 N° 349; Bidez (Joseph) dans "Le Borain" 1949 - Billets montois; voir Mons montoiseries; Bohème (souvenirs de) RN 1961, 45; Bon an, bonne année NC 1984, 3; Bordiau (Gédéon) VW 1982, 271 N° 380; Borinage RN 1964, 49; HT 1974, N° 166, 173; Bouillon (château) RN 1956, 49; Boussoit-sur-Haine HT 1986, VI. 103 N° 236; Brabançonne (la) NC 1980, 3. BRABANT: abbayes B 1953 IV; béguinages 1956, II; châteaux dans l'ouvrage "La Belgique vue par les écrivains du tourisme" 1958; petites villes du: RN 1963, 109; sanctuaires mariaux B 1964 III; un guide du Brabant wallon B 1969 I; châteaux du Brabant wallon RN 1955, 126; Braine-l'Alleud B 1959 V; Braine-le-Château B 1959 XI; Braine-le-Comte, revue "Partir" 1976 N° 204; Brès (Guy de) NC 1966, 85; Brusseghem B 1969, II. BRUXELLES: Académie (voir le mot); Ambassade de France et ses souvenirs B 1975 VII; Béguinages B 1963 V; Cercle artistique et littéraire RN 1967, 257; Cercle montois de Bruxelles NC 1977, 51, 1978, 5, 1982, 75, 1983, 5 et 54; pour la revue "No Catiau" voir le mot: chapelles B 1961 IV; hôtels particuliers patriciens B 1967 II; Montois à Bruxelles en 1830 NC 1980, 27; NC 1982,"; un montois mayeur à Laeken (Bockstael) NC 1986, 19; Musée Constantin Meunier B 1959 V; artistes peintres (la peinture) à Bruxelles B 1980, 32; Place des Martyrs (revue de la Ligue wallonne 1990); présence montoise à Bruxelles NC 1979, 63; souvenirs bruxellois à Mons NC 1979, 63; NC 1983, 54; NC 1984, 44; les Wallons à Bruxelles VW 1973, 232 N° 344 et 1979, 37 N° 385 - Voir aussi Plisnier, Heysel, Laeken; Bucarest VA 1971 I; Budapest (musées) VA 1967 XII; Buelens (Charles) NC 1984, 44; Campine: Abbayes RN 1954, 248; petites villes RN 1964, 79. CANADA: français RN 1958, 267; Eglises du VA X, 67; le français au NC 1967, 8; Canons montois NC 1976, 65; Capucins à Mons NC 1974, 76; Car d'or NC 1987, 31; Carillon VW 1982, 55 N° 377; NC 1986, 50; NC 1989, 51; Carillonneur (Le): "La Dernière Heure" du 6.6.1971; Carte (Anto- NC 1973, 43; NC 1983, 63; Cartographes montois NC 1977, 28; Catiau NC 1981, 51 et 75; Centre (1e historique et littéraire RN 1963, 199; Cercle archéologique de Mons NC 1981, 75; Cercle montois de Bruxelles (voir Bruxelles; Cercle montois): Chambourlette: "La Dernière Heure" du 2.6.1971; Champagne (Paul) VW 1974, 177 N° 347. CHAPELLES en Hainaut HT 1977, 117 N° 183; à Mons NC 1985, 27; St. Antoine en Barbefosse NC 1978, 3; Charleroi: revue "Partir" 1977 N° 212; le tricentenaire RN 1966, 111; route de Mons à Charleroi HT 1966, X N° 119; Chasses d'Havré à Mons NC 1973, 8. CHATEAUX d'Ardenne VA 1967 IV; bibliothèque de... RN 1966, 65; de Bouillon RN 1956, 49; du Brabant (dans l'ouvrage "La Belgique vue par les écrivains du Tourisme) 1958; du Brabant wallon RN 1955, 126; castels et rochers RN 1955, 237; Châteaux d'Entre Sambre et Meuse RN 1954, 214; du Franc Pays (Bruges) RN 1955, 306; de Gand et de sa région RN 1956, 339; de Havré HT 1980, 193 N° 200; du pays de Herve RN 1955, 215; hesbignons RN 1954, 303; liégeois (revue Province de Liège) 1955 IV; Cantons de l'Est (revue Province de Liège) 1955 IV; du Pays noir HT 1961 VI; du diable à Quaregnon (dans "Le Borain") 1948; de Thudinie HT 1962 III; du Tournaisis RN 1954, 345; Vieux burgs des Cantons de l'Est RN 1955, 28; Chimay: revue "Partir" 1976 N° 206; Arts et lettres RN 1967, 165; Ciply NC 1980, 17; Clabecq (Brabant) 1974, 32; Clairefontaine E 1978, 133; Clesse (Antoine) NC 1980, 66; 1988, 43; Cloches et carillons NC 1984, 27; Cloquet (Louis) HT 1971, 173 N° 148 et "Bibliographie de la Thudinie" 1980 N° 89; Comtes de Hainaut (les) HT 1971, 212 N° 149; Coran (Pierre) NC 1978, 40; Corse (francisation) E 1976, 284; Cour St-Etienne B 1963 XII; Croy (Maison de) RN 1959, 291 et l'Espagne HT N° 262, 179, 54; et Mons NC 1985, 53; voir Havré Ducs (d'); Cures (vieux presbytères) TCB VII, 51; Cuesmes NC 1976, 63; Cuisiniers montois NC 1977, 21; Cuvillès (J.F.) VW 1982, 274 N° 380; HT 1968 VII, 129. DANHAIVES (Louis-Marie) E 1986, 133; Fefuisseaux (Alfred) NC 1987, 41; Delattre (Louis) RN 1970, 197, 53; Delnest (Robert) NC 1979, 53; Démer (sanctuaires des bords du) B 1957; De Munck (E) dans la revue "Le Borain" 1947; Denis (Pierre) ferronier d'art VW 1950, 213, t. 24; Dentellières montoises NC 1981, 63; De Patoul NC 1987, 18; De Pooter (Frans) NC 1976, 16; De Prémorel (Adrien) VW 1982, 275 N° 380; Desmoulins (Aldegonde) architecte NC 1953; Des Ombiaux (et la France) RN 1968, 201; De Reiffenberg NC 1976, 35; Desonay (F) RN 1974, 13; Destrée (Jules) RN 1963, 322; Devillers (L) NC 1980, 51; Devos (Léon) NC 1975, 15; Dialectes (plaidoyer pour) NC 1983, 18; actes colloques cercle montois II, 1983; Diegem B 1957 XII; Diest (belles façades) B 1967 I; Dinant: Arts et Lettres RN 1967, 237; Dragon: NC 1975, 39; NC 1980, 42; Dublin (les Arts à) VA 1969 III; Dubreucq (J) NC 1985, 15; NC 1985, 60; Ducarme (J) NC 1979, 4; Du Fay (G) VW 1974, 179 N° 347; NC 1975, 17; Dürer en Belgique RN 1967, 193; Duval NC 1984, 41. EAUX, douves, fontaines RN 1955, 49. ECRIVAINS (voir Bertin, Champagne, Clesse, Coran, Delattre, De Reiffenberg, Desonay, Ducarme, Garnir, Hellyn, Hugo, Lejeune, Liebrecht, Lobet, Mahutte, Mathieu, Mouligneau, Petit, Piérard, Plisnier, Poumon, Pozzetti, Simon, Soreil, Ticx-Lassoie, Verhaeren, Verboom, Voltaire; Ecrivains montois du XVIe siècle à nos jours NC 1970 IV à X; musées de nos... RN 1960, 161; sur la tombe de nos... RN 1964, 293; demeures d'écrivains en Hainaut HT 1986, 142 N° 237; rencontres d'écrivains en Hainaut NC 1986, 41; Egmont (le Comte) et le Hainaut HT 1975, 157 N° 172. EGLISES de Bruxelles B X 58; byzantines VA 1967 VI; du Canada français VA 1967 X; des bords du Démer B 1959 X; sanctuaires mariaux du Brabant B. 1964 III; des bords de la Senne B 1959 X; Elewijt B 1950 II; B 1962 VII; Enghien TCB 1950 XII, 274 et dans l'ouvrage "La Belgique vue par les écrivains du Tourisme 1958; Entre Sambre et Meuse RN 1963, 133; castels RN 1964, 214; Erasme RN 1967, 45; Ermitage RN 1966, 15; Espagne (et Belgique) RN 1957, 15; Estinnes (les) HT 1968, VI, 101 N° 128; Evrard (Jules) VW 1988, 17 N° 105; Extrême-Orient (et Belgique) RN 1958, 207. FAGNES (hautes) HT 1963 VI; Fédération wallonne du Brabant NC 1971, 61; Fétis NC 1980, 76; Fiacre et fiacres NC 1974, 51; Flandre: vieilles demeures du Franc (Bruges) RN 1955, 306; Petites villes RN 1962, 299 et 341; Flénu NC 1983, 40; Fontaines RN 1955, 49; Forêts d'Ardenne RN 1965, 289; de Soignes (dans la Belgique vue par les écrivains du Tourisme) 1988. FRANCAISE (langue) aux îles anglo-normandes E 1978, 280; aux îles de l'Océan Indien E 1974, 28; francisation de la Corse E 1976, 289; France (l'Ambassade à Bruxelles et ses souvenirs) B 1965 VII; Franchimont RN 1968, 169; Froissart (J) HT 1968 VI, 101 N° 128. GAND: Châteaux de la région de... RN 1956, 33ç; Hôtel musée d'Hane-Steenhuyse RN 1959, 142; Hommes célèbres RN 1965, 167; Hôtels patriciens RN 1962, 71; Ganshoren B 1975, 12; Garnir NC 1979, 65; NC 1981, 15; Gaume RN 1963, 161; Gendebien (Les) NC 1963, 54; Genève (Voltaire à) RN 1968, 275; Ghlin VW 1974, 115 N° 346; NC 1974, 15; Bibliothèque de la Pensée wallonne (voir Bibliothèque); Gilles de Ghlin ou Saaint- Georges NC 1974, 39; Gillis (Marcel) VW 1975, 189; NC 1975, 55; Godefroid (Raoul) NC 1980, 17; Gommaerts (Fernand) NC 176, 10; Gossart, peintre hennuyer HT 1965, 111; Gottignies HT 1969, 207 N° 137; Grande-Bretagne (et Belgique) RN 1957, 297; Greuze (L') NC 1971, 51; Grimbergen B 1954 X; B 1964 XI; Guide fidèle du Brabant wallon (un) B 1969 I. HAACHT B 1965 III; Hageland (sculpteurs namurois dans) RN 1972, 220; Hainaut Fier d'être hainuyer dans la revue "Liaison" (Alifucam) 1981 III, 31 et AEB Anthologie 85 p. 227. HAINAUT: Abbayes HT 1964 III N° 102; HT 1974, 185 N° 167 (refuges); Abbayes bénédictines HT 1981, 67 N° 205; Moutiers de Thudinie HT 1962 III; architectes HT 1965, 169; architectures HT 1965 IV; arts du métal VW 1976, 159 N° 355; botte du Hainaut HT 1963 VI; chapelles HT 1977, 117 VII N° 183; Comtes de Hainaut 1971, 204; N° 149; et le Comte d'Egmont HT 1975, 157 N° 172; Hôtels de ville HT 1968, 29 N° 126; Isabelle de Hainaut, reine de France (dans "Le Borain") 1948; Léopold, Comte de Hainaut NC 1989, 45; littérature NC 1973 et 1974 et actes colloque, IX, 1990; lieux littéraires en Hainaut A 1989 N° 15; rencontres littéraires NC 1986, 41; musée HT 1984, 105 N° 224; parcs et jardins NC 1976, 27; presbytères HT 1977, 152 N° 184; HT 1984, 201 N° 227 et HT 1985, 211 N° 235; la Toison d'Or et le Hainaut A N° 14 juin 1989; petites villes du Hainaut RN 1963, 3; vitraux HT 1960 II; Hallez (G) revue "Le Borain" avril 1947; Hamme B 1974, 48; Hannick (G) NC 1948, 9; VW 1948, 268 N° 243; Harmignies NC 1982, 5; Harvant ® NC 1979, 65; Hergengt NC 1983, 63; Hayez (Ch), architecte NC 1975, 5. HAVRE HT 1963 X; NC 1974, 213; Bon vouloir (chapelle) HT 1981, 175 N° 214; Quatre chapelles mobilières à Havré NC 1990, 53; Chasses d'Havré à Mons NC 1973, 8; Château d'Havré HT 1980, 93 N° 200; Havré: Château sauvé, TCB 1947 II et "Journal de Mons" du 25.1.1947; Château, centre culturel "Le Journal de Mons" du 25.1.1947; une Noce au Château en 1810, C Chr. H N° 35 mars 1990; Havré (Ducs d') HT 1977, 103 N° 182; Duc, Seigneur de Tourcoing C. Chr. H. 1989 N° 32; et la France: idem 1988, V N° 29; Duchesse, idem 1989 N° 31; Charles-Alexandre "Journal de Mons" 1.2.1947; Dorothée, Marquise d'Havré, C. Chr. H 1990; une Noce au Château en 1810, idem 1990 N° 35; le dernier Duc d'Havré, idem 1991; Notules sur Havré, idem 1989 N° 30; Saint-Antoine en Barbefosse, NC 1978, 3 et NC 1981, 3 et NC 1987, 53 et NC 1990; Pourceau de St- Antoine NC 1981, 3; Hellyn (Paul) NC 1978, 76; Hérentaels (Chapitre d') et Mons NC 1965, 57; Hérinnes B 1965; Herve (Château du pays de) RN 1955, 215; Hesbaye (vieilles demeures) RN 1954, X et revue "Vue Touristique" 1971 N° 4; Héverlé RN 1950, 73; Heysel, B 1975, XII; Heupgen (G) Les Viéseries NC 1987, 15; Hoegaerde, B 1960 III; Hosftade, B 1964 IV; Hôtels patriciens anversois, RN 1963, 299; bruxellois, B 1961, II; gantois, RN 1962, 71; liégeois, RN 1960, 193; montois, RN 1960, 229; namurois, RN 1964 231; Hôtels de Ville du Hainaut, HT 1968 III N° 126; Houzeau de Lehaie, RN 1958, 15; Hugo: 100 ans de sa mort, NC 1985, 15; Hugo à Mons, NC 1985, 15 Huy RN 1966, 203; Hyon NC 1975, 75. INDE (et Belgique) RN 1958, 333; Intolérance linguistique à Mons en 1477 NC 1974, 6; Iran (montois en) NC 1979, 52; Italie (et Belgique) RN 1957, 141; Itterbeek B 1967, VII. JACQUEMARTS RN 1965, 237; Jardins et parcs en Hainaut, NC 1976, 27; Jauche et Jauchelette B 1960, I; Jean de Liège, sculpteur VW 1976, 240, N° 356; Jemappes NC 1977, 75; Jérusalem (pélerins belges) RN 1962, 101; Jette B 1974, 36; Jeux montois NC 1977, 3; Juifs de Belgique RN 1964, 49. KEERBERGEN B 1960 XI; Kraainem B 1975 VI, 36; Laeken NC 1986, 19. LALAING (Maison de) RN 1962, 47; Langues: Intolérance linguistique à Mons en 1473 NC 1974, 6; Lassus (Roland de) NC 1970, 63; NC 1982, 63; VW 1982, 274, N° 380; Lavachery NC 1968, 21; Léau B 1963 III; Lebrun (G) NC 1979, 28; Léningrad (l'hermitage) RN 1958, 181; Le Poivre NC 1958, 70; Letellier (le curé) NC 1963, 1; Le Libre Journal NC 1982, 52; Liebrecht (Géo) RN 1971, 147. LIEGE: Jean de Liège VW 1976, 240 N° 356; XVIIIe siècle liégeois RN 1963, 69; Abbayes (revue "Province de Liège") 1953 II; Châteaux (idem) 1953 IV et V; Hôtels patriciens RN 1960, 193; Musée d'architecture VW 1977, 32 N° 357, Mons et musée vie wallone à Liège NC 1978, 51; petites villes de la Province RN 1963, 231; Université et littérature RN 1967, 65; vieux burgs des Cantons de l'Est (revue "Province de Liège") 1955 VI et RN 1955, 28; Ligne (Maison de) RN 1961, 105; Tombeau Charles-Joseph à Vienne HT 1979 V, 207 N° 197. LITTERATURE en Hainaut NC 1973 et 1974; à Mons NC 1970 et 1971 et Actes Colloques Cercle montois VI et IX; Musée de la... RN 1968, 79; Lieux littéraires en Hainaut A. 1989; Lobet (Marcel) RN 1970, 295; Lombard (Lambert), peintre liégeois RN 1966, 139 N° 21; Louvain (la vieille) vieux collèges universitaires B 1960 V; Eglises de... B 1964 VI; La région de... RN 1956, 19; Loverval HT 1966, IX N° 118; Lumeçon à Mons NC 1974, 39; NC 1985, 39; et écrivains Actes Colloques Cercle montois IV. MACHELEN B 1961 X; Nahutte (F) NC 1984, 44; Maisières NC 1983, 31; Malapert NC 1958, 70; Malines, monuments RN 1956, 105; Malte (et la Belgique) E 1977, 307; Maredsous RN 1972, 135; Mariemont RN 1960, 5; Marseillaises wallonnes NC 1989, 67; Mathieu (A) NC 1976, 54; Matthieu (Ernest) NC 1985, 7; Maurice (île) RN 1974, 259; Mausolées de Belgique (annales) Cercles archéologiques de Mons 1955 t. 62, 297; Merchtem B 1963 I; Merghelinck (et la Flandre maritime) RN 1960, 129; Mérode (Maison de) RN 1960, 97; Mérovingien (trésor à Mons) NC 1981, 63; Métal (Arts du) en Hainaut VW 1976, 159 N° 355; Métiers montois NC 1976, 5; Mexico VA 1969 X; Militaires (gloires) montoises NC 1979, 27; Mockel (A) RN 1966, 289. MONS: au XVIe siècle NC 1984, 52 et Actes Colloques III; Renaissance à... NC 1976, 15; au XVIIIe siècle NC 1976, 75; à fin XVIIIe siècle NC 1974, 52; Révolution 1830 NC 1980, 27; Abbayes NC 1973, 51 et NC 1980, 75; Académie (Littérature et Montois) NC 1972, 32; Académie des Beaux-Arts NC 1981, 29; Architectes: Aldegonde Desmoulins NC 1953, 29 et Havez NC 1975, 5; Architecture montoise NC 1956, 44; Artistes lyriques NC 1988, 27; Baudouin de Constantinople NC 1987, 51 et NC 1990, 17; Béguinages NC 1972, 51; Bénédictins NC 1980, 75; Beubeux NC 1978, 10 et NC 1979, 43; Bibliothèque universitaire NC 1971, 51; Bibliothèque de la Pensée wallonne VW 1975, 41 N° 340; Bon an, bonne année NC 1985, 3; Bonne maison de Bouzanton NC 1974, 28; Mons et Bruxelles (voir Bruxelles); Canons montois NC 1976, 65; Car d'Or NC 1977, 39 et NC 1987, 3; Carillon VW 1982, 55 N° 377 et "La Dernière Heure" du 6.6.1971 et NC 1984, 27; Cartographie montoise NC 1977, 28; Catiau NC 1981, 51 et 75; Mons, centre d'art RN 1959, 11; Cercle archéologique NC 1981, 75; Chambourlette "La Dernière Heure" du 2.6.1971; Chapelles NC 1985, 27; Chasses d'Havré NC 1973, 8; Chemins de fer NC 1986, 8; Cité du XVIIIe siècle dans "La Revue des Voyages" 1953 N° 29; Cité verte NC 1987, 3; Cloches et carillons NC 1984, 27 et NC 1985, 8 et NC 1986, 50; Conservatoire de musique NC 1985, 64 et NC 1987, 29; Croix place NC 1981, 51; Mons et la Maison de Croy NC 1985, 53; Cuisiniers montois NC 1977, 29; Vieilles demeures montoises RN 1960, 229; Dentellières NC 1981, 63; Dragons NC 1975, 39 et NC 1980, 42; Ecole des mines NC 1987, 39; EGLISES montoises St_Nicolas et Havré NC 1979, 3; Ste-Waudru Collégiale) NC 1975, 63 et NC 1976, 43 et NC 1988, 17; Evêques et archevèques montois NC 1986, 39; Faculté polytechnique NC 1962, 65 et NC 1987, 39; Fontaines NC 1974, 75; Foires NC 1986, 55; Gouvernement provincial NC 1984, 60; Le Grand Mons NC 1972, 15 et NC 1984, 5 et HT 1981, 133 N° 207 et Actes Colloques VIII; Hôtels patriciens RN 1960, 29; Impasses NC 1982, 17; Jeux montois 1977, 3; le Libre Journal NC 1982, 52; LITTERATURE du XVIe siècle à nos jours NC 1970 IV à X et 1971, 28; dans la première moitié XIXe siècle Actes Colloques VI; Voir aussi écrivains; Lumeçon NC 1974, 39 et NC 1984, 39 et NC 1985, 30 et écrivains Actes Colloques IV; Maison de la presse NC 1981, 5; Mémoriaux NC 1975, 55; et NC 1982, 27; Mérovingien (trésor) NC 1981, 63; Métiers NC 1976, 75; Militaires (gloires) NC 1979, 27; Montoiseries VW 1973, 185 et 1977, 33 et 1978, 249 et 1982, 55 et 274 et 1983, 175 et 1984, 184 et 1985, 58 et 1986, 61 et 393; Musées NC 1985, 54 et NC 1989, 15; Musée de Van Gogh NC 1973, 53; Mons et Musée Vie Wallonne Liège NC 1978, 51; Musiciens NC 1985, 65 (voir aussi Du Fay, Fétis, Lassus, Conservatoire); MUSIQUE NC 1986, 18; Nouveau Mons NC 1972, 15; Palais de Justice NC 1988, 55; au Parc NC 1978, 63; Peintres (voir Anto Carte, Frans Depooter, Léon Devos, Robert Delnest, Maurice Fourneau, Marcel Gillis, Gommaert); Place de Bootle NC 1984, 77; Place forte Mons NC 1984, 3; Poupée (pucelle) NC 1987, 7; Pourquoi Pas à Mons NC 1989, 19; Puits NC 1974, 75; Renaissance à Mons NC 1976, 15; Résistance NC 1966, 5; Restaurant Devos 1986, 42; Révolution de 1789 NC 1989, 29; Révolution de 1830 NC 1980, 2; RUES NC 1977, 63; Rue de l’âtre NC 1984, 6; Rue des Belneux NC 1984, 77; Rue des Gaillers NC 1972, 2; Rue de la Terre du Prince NC 1978, 42; Rue des trois Boudins NC 1980, 78; Rue de la Triperie NC 1990, 41; Ruelles, cours et impasses NC 1982, 17; Saint-Fiacre NC 1984, 67; Saint-Georges NC 1974, 39 et NC 1977, 40; Sainte-Waudru NC 1975, 63 et NC 1976, 43 et NC 1988, 17-19; Square Plisnier NC 1972, 9; Toison d’or NC 1988, 3; TOURISME NC 1978, 75 et HT 1981, 133 N° 207; Touristes à Mons au temps jadis NC 1952, 77; le Trou Oudart NC 1980, 53; Trésor mérovingien NC 1981, 63; Université NC 1978, 75; Vierge (culte) NC 1985, 63 et NC 1988, 53; Viéseries NC 1987, 15; Vignobles à Mons NC 1978, 15; Ville d’Expositions NC 1990, 27; Montois à Bruxelles en 1830 NC 1980, 27 et 51. Voir Bruxelles - Montois; Mont-Saint-Guibert B 1968 36; Monts de Piété RN 1964, 307; Montoyer arch. VW 1978, 24 N° 364; Montréal RN 1967, 129; Moscou, pélerinages littéraires RN 1967, 289; Impressions RN 1971, 177 N° 436; Mouligneau (Michel) NC 1978, 52 et NC 1987, 7 et E 1980, 146; Moutrieux (Pierre) NC 1985, 68. MUSEES des Beaux-Arts de Budapest VA 1967 VII; des Beaux-Arts de Dublin VA 1969 III; des Ecrivains RN 1960, 161; en Hainaut HT 1984, 103 N° 224; d’Hanse-Steenhuyse à Gand RN 1959, 142; Hôtels musées du Namurois RN 1964, 231; de la Littérature RN 1968, 79; de Mons NC 1985, 54 et NC 1986, 53; de la Vie wallonne à Liège et Mons NC 1978, 51; de Wellington à Waterloo RN 1959, 142; de Merghelinck à Ypres RN 1960, 29; Musiciens (voir Du Fay, Lassus (Roland de), Conservatoire. NAMUR la Belle RN 1956, 149; Hôtels musées RN 1964, 231 - petites villes RN 1962, 193. NAPOLEON et la noblesse belge RN 1968, 173; la Saint Napoléon (le 15-8) RN 1972, 179 N° 446 et revue “Waterloo illustré” N° 23 p. 25; souvenirs napoléoniens à l’île Maurice RN 1974, 251; Nativités wallnnes RN 1964, 323; New York: les Cloîtres VA 1967 XI; les collections Frick VA 1969, I; Nimy NC 1973, 75; Noblesse, les différentes maisons sous Arenberg, Berghes, Croy, Lalaing, Ligne, Mérode, Orange, Oultremont, Ursel: No Catiau (revue) NC 1971, 14 et 50; Nouvelles NC 1983, 67. OBOURG NC 1974, 63; Ollivier (Ant.) NC 1966, 89; Opheylissen B 1963 X; Oplinter B 1963, IX; Orange (Maison d’) RN 1964, 101); Ostende, place forte RN 1956, 217; Oultremont (Maison d’) RN 1961, XI; Overyssche B 1961, II. PARCS et jardins en Hainaut NC 1976, 27; Paris: Artistes belges RN 1959, 257; vu par les Ecrivains belges RN 1965, 135; Parme VA 1969; Pays-Bas et Belgique RN 1957, 107; Eglises wallonnes des... RN 1963, 37; Pays Noir (châteaux) HT 1969 VI; Peintres (voir Anto Carte, De Pooter, Devos, Gillis, Gommaert, Hallez, Lombard, Rubens, Stevenart, Van Gogh, Woutiers); Les Peintres bruxellois B 1980, 32; Pélerins belges de Jérusalem RN 1962, 101; Perk B 1962 XI; Perrons et piloris de Belgique RN 1961, 161; Petit (Karl) NC 1984, 78; Peuthy B 1976, 40; Philipron NC 1987, 30; Piérard Clovis VW 1975, 40; Piérard Louis RN 1971, 209 et NC 1972, 8 et NC 1986, 3; Les Piérard, une famille d’écrivains A 1991; Plisnier (Charles) NC 1972, 9 et NC 1988, 41; Pologne (et Belgique) RN 1958, 117; Pomme de terre (histoire) NC 1978; Portaels (Jean) VA 1968 IV; Potvin (Charles) RN 1968, 121; Poupée St- Georges NC 1977, 40; Pourceau St-Antoine NC 1981, 3; Le “Pourquoi Pas” et Mons NC 1989, 19; Pozzrtti (R.T.) NC 1979, 16; Presbytères de Belgique revue TCB 1951 VII, 153; du Hainaut (voir ce mot); Procession du Car d’Or à Mons NC 1977, 39; Protestants: montois NC 1966, 89 et NC 1987, 7; églises wallonnes des Pays-Bas RN 1963, 37; Pucelette NC 1974, 39; Puissant (Chanoine) NC 1949, 6 et NC 1984, 65; Puits RN 1966, 33 et NC 1974, 75. QUAREGNON (Château du diable) “Le Borain” 1948. RATONS (Les) NC 1979, 21; Reclus (Les) RN 1966, 15; Reiffenberg (de) NC 1976, 35; Renard (Marius) A 1990, 53; Renaissance (La) à Mons NC 1976, 15; Révolution de 1789 NC, 29; de 1830 NC 1980, 27; Rhode St-Genèse B 1978 VI, 54; Rixensart RN 1950, 73; Roeulx (Le) RN 1959, 291; Roosdael B 1969 III, 20; Roen (Verhaeren à) RN 1966, 327; Roumanie RN 1970, 25; Route de Mons - Le Roeulx HT 1963 X; Mons - Charleroi HT 1966 X N° 119; Rubens et les Montois NC 1977, 40. SAINT-ANTOINE en Barbenfosse (voir Havré); Saint-Denis en Broquerie NC 1961, 17 et NC 1964, 25; Saint-Fiacre NC 1984, 67; Saint-Georges NC 1974, 39 et NC 1977, 40 et N 1979, 78; Saint-Hubert RN 1964, 261; Saint-Jacques de Compostelle RN 1964, 11 et NC 1986, 17; Saint-Symphorien HT 1969 N° 133 et NC 1979, 15; Saint-Aye NC 1989, 43; Sainte- Waudru (voir sous Mons: églises Ste-Waudru); Saintenois (J.) NC 1987, 29; Saventhem (aéroport) B 1965 I; Scandinavie RN 1957, 201. SCULPTEURS (voir Delnest, Dubreucq, Godefroid, Hannicq, Jean de Liège, Stévenart; Sculpteurs namurois dans le Hageland VW 1972, 220; Semois RN 1965, 33; Senne (sanctuaires des bords) B 1959 IX; Senne (Haute Senne) RN 1962, 231; Séverin (Fernand) RN 1969, 117; Simon (Arand) PW 1988 N° 108; Soignes (Forêt de) RN 1964, 147 et “La Belgique vue par les écrivains du Tourisme 1958; Soignies (illustrations de) RN 1969, 61 et VW 1982, 270; Soreil (Arsène) RN 1972, 265; Spa (Bois de) RN 1956, 247; Spiennes NC 1983, 27; Stavelot et Apollinaire RN 1965, 333; Stévenart (Michel) NC 1979, 77; Stiévenart (Pol) VW 1975, 40 N° 349 et NC 1973, 32 et NC 1965, 3; Suisse (et Belgique) RN 1957, 53. TCHECOSLOVAQUIE (souvenirs) RN 1961, 45; Tervueren (musée) RN 1959, 225; Thieu HT 1988; Thulin (et Van Lerberghe) HT 1966 IX N° 118; Thomas (Paul) latiniste NC 1958, 34; Thudinie HT 1962 III; Ticx-Lassoie (Anny) NC 1978, 76; Toison d’Or et Hainaut A 1989 N° 14; et Mons NC 1988, 3; Tourisme en 1914 RN 1964, 203; Tournai RN 1973, 247; Tournaisis (Châteaux) RN 1954, 345; Tremeloo B 1960, XI; Trouille (rivière) HT 1985, 34; Trou Oudart NC 1980, 53. UCCLE B 1958, VI; UNIVERSITES: de Liège et la littérature RN 1967, 65; de Mons NC 1978, 75 et NC 1988, 39; Union littéraire belge VW 1983, 168. VAN EYCK peintre mosan RN 1968, 45; Van Gogh NC 1990, 15 et NC 1973, 53; Van Lerberghe (et Thulin) HT 1966 IX N° 118; Verboom NC 1978, 16; Verhaeren à Rouen RN 1966, 327; voyageur RN 1966, 161; Vienne (souvenirs) 1958, 109; tombeau, Prince de Ligne HT 1979 X 207 N° 197; Vierge, culte à Mons NC 1985, 63 et NC 1988, 53; sanctuaires mariaux brabançons B 1964, III; Vignobles à Mons NC 1978, 15; VILLES (Petites): Brabant RN 1963, 109; Campine RN 1964, 79; Flandre RN 192, 299 et 314; Hainaut RN 1963, 3; Liège RN 1963, 231; Namurois RN 1962, 193; Ville sur Haine HT 1987, 135 N° 243; Villiers St-Ghislain NC 1980, 63; Vilvorde B 1952 VI et B 1981 III, 18 et TCB 1952, 139 VI et RN 1954, 50; Vitraux en Hainaut HT 1960 V; Voix wallonnes (revue) PW 1988 N° 108; Vollezelle B 1965, II; Voltaire à Genève RN 1968, 275. WAES (Pays de) RN 1965, 15; WALLONS à Bruxelles VW 1973, 332 N° 344 et VW 1979, 37 N° 365; Wallonie (l’art en) NC 1966, 19; Bibliothèqye nationale NC 1966, 17; Dialectes de... NC 1966, 28; Wallonnes: Eglises wallonnes des Pays-Bas RN 1963, 37; Fête wallonne à Bruxelles NC 1976, 51 et NC 1979, 51 - Marseilleises wallonnes NC 1989, 67; Nativités wallonnes RN 1964, 323; Warocqué (Les) RN 1960, 5; Waterloo B 1973, 14 VI et RN 1973, 247; Waterloo en 1875 RN 1965, 70; Musée Wellington RN 1959, 176; Watrmael-Boisfort B 1965 V; Wemmel B 1974, 36; Wépion (et de Prémorel) VW 1982, 275 N° 380; Wincq (Jean) VW 1982, 270; Woutiers (Micheline) VW 1951, 60. YPRES: Musée Merghelinck RN 1960, 129; Ysse (val d’) B 1961 III. ZELLICK B 1974, V, 36. ACTES DES COLLOQUES organisés par le Cercle royal montois de Bruxelles; I 1982: Mons et Roland de Lassu; II 1983: Le patois montois aujourd’hui; III 1984: Jacques Du Broeucq et Mons au XVIe siècle; IV 1985: Traditions montoises; V 1986: Les Musées montois; VI 1987: La littérature française à Mons; VII 1988: Sainte Waudru: la sainte, le chapitre, la collégiale; VIII 1989: Le Grand Mons; IX 1990: Aspects du Hainaut aujourd’hui.
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