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Je suis une belle étoile

Munie de cinq branches

Qui brille chaque soir

Tout près de l'astre lune.

Je file en virevoltant

Dans ce grand firmament

Déposant au passage

Mes poussières d'étoile

Sur la tête d'un petit ver

Qui se terre dans son trou

N'osant sortir la tête

Que pour danser un peu.

J'agite mes cinq branches.

Je m'active de mon mieux.

Je brille de mille feux

Espérant un petit signe

De ce petit ver tapi

Qui n'ose s'aventurer

Sous le ciel étoilé.

J'en suis désespérée.

Que ferait-il de moi,

Etoile scintillante ?

La lumière l'agresse

Et je ne sais que briller.

Dois-je m'éteindre à jamais

Pour aller le rejoindre

Sous la tôle rouillée,

Sous cette vieille souche pourrie ?

Deneyer Viviane 30/03/2011

Terme paradoxal en soi

Ce sentiment immense de nostalgie ,tristesse jouissive comme un apaisement en contemplant un paysage  de pluie en sécurité

Tel un romantique sur son rocher à l'abri des vagues menaçantes Je pense à Caspar David Friedrich

Plaisir d'un besoin de liberté , l'impression de pouvoir choisir encore son destin

Conscience désenchantée

Le triste n'est pas en danger.C'est une manière d'être ......

il est heureux !!même si la fissure est là ,que le vase recollé est toujours aussi beau

Voilà son challenge

AA  esquisse AA

Te souviens-tu de cet été,

Au temps de notre adolescence?

L’espoir et la joie nous portaient.

Nous pensions avoir mérité

D’être des élus de la chance.

Te souviens-tu de cet été?

La vie d’alors nous enchantait.

Dans notre parfaite innocence,

L’espoir et la joie nous portaient

Le soleil, la mer et c’étaient

Les projets de douces vacances.

Te souviens-tu ce cet été?

Le port, l’imposante jetée,

Et ce paquebot en partance.

L’espoir et la joie nous portaient.

On ne put certes l’éviter,

Tu partis, sans moi, pour la France.

Te souviens-tu de cet été?

L’espoir et la joie nous portaient.

11 juin 2006

Les « Nouveaux Mémoires intérieurs » de François Mauriac (1885-1970), furent publiés à Paris chez Flammarion en 1965.

A quatre-vingts ans, Mauriac se sent comme dépossédé du monde et figé dans l'image que ses romans donnent de lui. Désormais, le dépouillement obligé de la vieillesse lui ouvre la voie de la contemplation de ce Quelqu'un dont l'approche était obscurcie par le bruit et la fureur de la jeunesse et de l'action politique. Animé d'une foi solide, Mauriac tourne alors un regard "perforant", un regard catholique, sur lui-même. Si les Mémoires intérieurs retraçaient l'itinéraire d'un auteur attentif à l'écho intime de ses lectures, les Nouveaux Mémoires intérieurs restituent le monde révolu de ses commencements. Ils éclairent les sources de sa personnalité et l'origine de son oeuvre. Mauriac évoque, en effet, l'univers de son enfance et son appartenance viscérale à un terroir. Son cheminement intérieur suit ses allées et venues entre Paris, Bordeaux et les Landes, qui furent la matière et le décor de ses romans. Cet aller-retour de l'enfance à la vieillesse trouve son fondement dans la célébration du calendrier liturgique. Les fêtes chrétiennes apparaissent comme les piliers ultimes d'une existence en quête de soi et de l'invisible. Au seuil du néant, Mauriac affronte l'idée de la mort, cet impensable qui n'est peut-être tel que parce qu'il constitue un passage vers un au-delà où les êtres se trouvent face à leur vérité. Aussi son entreprise présente-t-elle quelque similitude avec un exercice spirituel. Instaurant un dialogue incessant avec lui-même, le chrétien interroge le grand bourgeois qui sacrifia à Mammon. Il prend à partie l'homme de lettres qui, se voulant indifférent au surréalisme, recouvrit d'un voile les ténèbres qui l'habitaient pour ne pas trahir toute une race. L'enfant Mauriac vécut dans un royaume préservé, sous l'aile tutélaire de puissantes "genitrix"; mais le vieillard évoque sans complaisance la mort de sa grand-mère, où se révéla la vraie nature de ces bourgeois gardiens des trésors familiaux. A-t-il su, lui-même, se déprendre de cet attachement aux biens de ce monde? A-t-il fait un bon usage de la maladie qui le frappa en pleine gloire? A l'heure du bilan, le poète de la terre ancestrale, le romancier de la grâce déplore toujours d'avoir fait monter des eaux troubles du plus profond de lui-même. Mauriac n'aura pas choisi la Croix. En proie à un fort sentiment de culpabilité, il retrouve pourtant, vivant en lui, l'enfant qu'il fut et qui jamais ne renia Celui qui est. Ainsi, cette méditation se rapproche d'une confession au terme de laquelle le catholique, purifié, obtient son viatique pour le dernier voyage.

Dimanche matin sur l’allée des magnolias

Alors que j’aperçois ta silhouette

Ton regard bleu topaze remplit mon cœur

Tes étreintes douces m’enivrent

Lumière d’ambre frôle mon visage

Sur les rameaux dénudés, danse une mésange

Quelques notes de joie fredonnées

Les violettes nous sourient

Laisse-moi t’aimer encore un instant

Oublions le temps

Nada

30/03/11

Je suis un ver de terre

Démuni de jolis membres.

Je me promène tout nu

Sous les feuilles, sous les pierres.

La lumière m'agresse.

Le soleil m'assèche.

Je voyage dans le sol,

Je me cache, je me terre.

Dans un tout petit trou,

J'attends la nuit tombante

Pour danser de la tête,

L'admirer en silence.

Ma belle étoile filante,

Elle est là, elle scintille,

Elle éclaire le ciel

Juste à côté de la lune.

Je reçois ses poussières.

Elles illuminent mes yeux,

Elles éclairent mon coeur.

Je suis le ver amoureux.

Que ferait-elle de moi

Cette étoile à cinq branches ?

Radieuse dans le ciel noir,

Elle brille mais m'ignore.

Je suis là comme un con,

Tapi dans un petit trou

Espérant qu'un beau soir,

Je pourrais m'envoler

Pour aller la rejoindre,

Voyager avec elle,

Regarder de là-haut

Ce que je ne serais plus :

Un petit ver tout nu

Condamné à rêver,

Caché sous une tôle,

Une vieille souche pourrie.

Deneyer Viviane 30/03/2011

25 avenue André Malraux à Tours

Une exposition du Musée du Jeu de Paume Hors les murs

jusqu'au au 29 mai 2011

Émile Zola

Chantre du naturalisme littéraire, qui soumet sa démarche à l'observation "sur les faits de la nature", trouve dans la photographie un moyen idéal pour saisir et accentuer son regard méticuleux sur la réalité. "Quand j’évoque les objets que j’ai vus, écrit Zola, je les revois tels qu’ils sont réellement avec leurs lignes, leurs formes, leurs couleurs, leurs odeurs et leurs sons. C’est une matérialisation à outrance, le soleil qui les éclairait m’éblouit presque."

Les Poètes maudits, les absolus, les impeccables, ceux de la royauté de l'esprit, de l'âme et du coeur humain...

"Les Poètes maudits" est un essai critique de  Verlaine, paru pour la première fois en 1883 dans la revue littéraire d'avant-garde "Lutèce" (dirigée par Léo Trézenic): publié en volume chez Vanier en 1884 et en 1888. Les "poètes maudits" de 1883 et 1884 n'étaient que trois: Tristan Corbière, Rimbaud et Mallarmé: dans l'édition de 1888, ils sont au nombre de six: les trois cités, Marceline Desbordes-Valmore (dont Verlaine devait la connaissance à Rimbaud), Villiers de l'Isle-Adam et enfin le "Pauvre Lélian", "celui qui aura eu la destinée la plus mélancolique", c'est-à-dire Verlaine lui-même. Par "poètes maudits" Verlaine entend les vrais poètes, les "poètes absolus" (c'est ainsi qu'il les appelle dans son avant-propos), inconnus de son temps. On peut, dit-il, reprocher à Corbière ses irrégularités; mais "les impeccables ce sont tels et tels. Du bois, du bois et encore du bois. Corbière était en chair et os tout bêtement. Chez Rimbaud (que, rappelle-t-il pudiquement), "nous avons eu la joie de connaître"), il exalte "l'immortelle royauté de l'Esprit, de l'Ame et du Coeur humains: la Grâce et la Force et la grande Rhétorique" niées par nos pittoresques, nos étroits naturalistes de 1883. De Mallarmé, il reprend l'éloge qu'il en avait déjà fait dans le "Voyage en France par un français" (1880) et où il disait que "préoccupé, certes!! de la beauté, il considérait la clarté comme une grâce secondaire et, pourvu que son vers fût nombreux, musical, rare, et, quand il le fallait languide ou excessif, il se moquait de tout pour plaire aux délicats, dont il était, lui, le plus difficile. L'essai de Verlaine occupe, dans l'histoire littéraire moderne, une place extrêmement importante. En 1883, si Verlaine commençait à être connu, les noms des poètes dont il parlait étaient ignorés ou oubliés. Les poèmes de Corbière, de Mallarmé et surtout de ceux de Rimbaud, dont les célèbres "Voyelles" et "Le bâteau ivre", qu'il citait à l'appui de son fervent éloge, furent une révélation pour le public. Leur célébrité date de là: elle devait être consacrée l'année suivante par la parution d' "A rebours", où Huysmans fait figurer les oeuvres de Corbière, de Mallarmé et de Verlaine parmi les préférées de son héros Des Esseintes (non Rimbaud parce que, expliquera Huysmans plus tard, il n'avait encore rien publié à cette époque). C'est ainsi que naquit ce "décadentisme" auquel le mouvement symboliste se rattache directement.

N.-B.: En souvenance du libraire-antiquaire Gérard Crucis qui m'avait initié à la collection d'éditions originales de "Poètes maudits": "d'abord les maudits"... m'avait-il soufflé...

R.P.

A lire aussi: 

La littérature symboliste

C’est un recueil poétique, publié à Paris chez Michel Lévy frères en 1864. Des onze poèmes de cette édition posthume dont les premiers remontent à 1838, cinq avaient paru en 1843-1844 dans la Revue des Deux Mondes: "la Sauvage", "la Mort du loup", "la Flûte", "le Mont des Oliviers", "la Maison du berger"; en 1854, la même revue publiait "la Bouteille à la mer", achevée dès 1847. Les cinq derniers poèmes inclus dans l'édition de 1864 sont "Wanda" (composé en 1847 et 1857), "les Destinées" (1849), "les Oracles" (1862), "l'Esprit pur" (1863), enfin "Dalila" (1839) devenu "la Colère de Samson".

Dès 1840, Vigny songe à un enchaînement des poèmes déjà composés. La genèse de "la Maison du berger", terminée vers 1844, suscite plusieurs nouveaux projets où ce poème figure comme une sorte de "Prologue" et de fil rouge - les "Lettres à Éva" - dans un ensemble que devrait terminer une "Réponse à Éva", ébauchée dès 1843. Or à partir de 1856 se fixe, encore que difficilement - c'est la rançon de la longue genèse -, l'ordre définitif, adopté le 27 mai 1863, qui sera celui de la publication posthume, assurée par Louis Ratisbonne. L'idée du Destin et celle de l'Esprit, par lequel l'homme s'oppose à son destin, l'ont emporté sur la figure d'Éva, et le recueil présente désormais une alternance de poèmes écrits sous le signe des Destinées "inflexibles" et de poèmes voués au redressement de l'homme.

Dans cet esprit, le poème qui ouvre le récit, "les Destinées", expose le thème fondamental de la Fatalité que les "filles du Destin" font peser sur l'homme, tenu enchaîné aussi par le Dieu des chrétiens. Or les 48 septains de "la Maison du berger", qui font suite à la terza rima employée dans "les Destinées", déploient un vaste imaginaire du Poète et de la Femme qui l'accompagne, Éva, "gémissant du poids de notre vie", mais se consolant sous le signe adamantin de la Poésie reflétant et illuminant la marche de l'Humanité.

Après "les Oracles", critique du piètre royaume de Juillet suivie d'un "Post-scriptum" sur la Poésie, "art des choses idéales", "la Sauvage" vante la civilisation occidentale qui adopte une Indienne, établissant ainsi une harmonie sociale et morale.

Nouvelle retombée, dans "la Colère de Samson", poème de l'homme trahi par la femme. Mais le redressement stoïque et héroïque de l'homme face à la mort, au "destin irrévocable [qui] rend courageux" (Journal de Vigny), s'exprime à la fin du poème suivant, "la Mort du loup", et "la Flûte", poème de l'artiste, termine cette série de trois poèmes par un encouragement aux forces de l'âme et un appel à la fraternité des esprits.

Suit "le Mont des Oliviers" évoquant le destin sombre de l'homme abandonné de Dieu; en 1863, Vigny ajoute à ce poème pessimiste une strophe intitulée "le Silence", où l'homme se décide à la révolte contre le silence de Dieu. Le rythme, alternance de poèmes sombres et de poèmes réconfortants, se poursuit: "la Bouteille à la mer", une suite de septains comme les deux poèmes qui vont terminer le recueil, témoigne de la confiance de Vigny dans la vie des oeuvres littéraires, jetées "à la mer" comme la bouteille contenant un message précieux.

"Wanda", au contraire, appartient aux poèmes entièrement noirs, racontant l'histoire terrible du Czar inhumain, accusé par Wanda d'avoir laissé périr en Sibérie sa soeur innocente. Finalement, "l'Esprit pur" célèbre l'idéal des Poètes et des Penseurs, idéal que Vigny n'a cessé de soutenir contre le matérialisme de son époque et l'abandon de l'homme par Dieu.

Des "exilés" en Sibérie de "Wanda", au "pauvre" de "la Flûte", en passant par la Femme, "faible enfant" ("la Bouteille à la mer"), et par la "pauvre Indienne" de "la Sauvage", les poèmes de Vigny sont peuplés d'êtres opprimés ou abandonnés. Le règne de Dieu ne change pas fondamentalement la rigueur exercée par les Destinées, et rien ni personne ne peut secourir Jésus marchant seul au supplice dans "le Mont des Oliviers", rien ne peut détourner le sacrifice du capitaine de "la Bouteille à la mer". Mais si Vigny, doutant de la grâce du Seigneur, ne saurait recourir à la Piété et se résigner à admettre les douleurs qui accablent l'humanité, c'est à la pitié qu'il emprunte les ressources nécessaires au redressement de l'homme.

En effet, la morale des Destinées est claire, qui découle d'un effort enthousiaste pour fortifier les qualités de l'homme rendu à lui-même. C'est ainsi que Vigny peut critiquer les ambitions politiques de son temps, sans avoir de doutes sur les bienfaits apportés au Nouveau Monde par le républicanisme d'Europe: "Que tout ce qui fut mien soit tien", proclame le colon dans "la Sauvage". Sur un plan moins ambitieux - "la Sauvage" fait partie de la campagne de l'auteur pour entrer à l'Académie - mais plus personnel, Vigny se fait le critique de la mesquinerie politique ("les Oracles"), de l'état de perversion de la Poésie dans la cité moderne ("la Maison du berger"), ou encore des activités des "contrebandiers" dont est infectée la vie sociale ("la Flûte"). Une politique du scepticisme s'étale dans les Destinées, tout aussi clairement qu'une morale.

Quant à l'attitude religieuse de Vigny ce n'est pas de l' athéisme mais de l'antithéisme. Dieu est, certes, présent au niveau opérationnel du langage poétique ("Seigneur", "Ciel", etc.), mais son silence est éclatant dans l'univers de l'homme vignyen. L'abandon de l'homme par Dieu s'exprimait déjà dans les Poèmes antiques et modernes ("Eloa", "le Déluge", "la Fille de Jephté"). Il est encore plus explicite dans le poème "les Destinées", où l' Évangile ne libère pas l'homme, dans la strophe "le Silence", ajoutée au "Mont des Oliviers", où le juste se décide à répondre par le dédain à cette absence de Dieu, et, enfin, dans "l'Esprit pur", dont le titre désigne un esprit plus humain, un "visible saint-esprit". A la place de la Foi, Vigny met un spiritualisme propre à rassurer la flûtiste comme le Poète, la Femme admirant l'oeuvre du Poète comme l'homme redoute la fragilité des êtres. Se méfiant de la transcendance divine et providentielle, et se détournant de l'action guerrière de ses ancêtres ("l'Esprit pur"), l'homme de Vigny cherche en lui-même ses appuis.

Il faut sans doute admettre que certains poèmes recèlent un véritable message personnel. C'est le cas de "la Mort du loup". C'est encore le cas de "l'Esprit pur", où la femme doit saluer avec "fierté" la gloire du Poète, qui est incontestablement Vigny lui-même. Le fait que l'opposition entre l'idéal de la Poésie et le monde mesquin et dégradant soit la même dans Stello et dans les Destinées, confirme le caractère personnel du recueil. Dans certains cas, le sujet devient même privé, par exemple dans "la Colère de Samson", où l'on a voulu lire l'histoire de Vigny et de Marie Dorval. Et la figure féminine de "la Maison du berger", Éva, est-elle encore le reflet d'une femme rencontrée dans la vie? C'est ce qu'on suppose en désignant le plus souvent Tryphina Holmes, une Irlandaise admirée par Vigny. Mais peu importe. Le principal, c'est que ce grand poème de "la Maison du berger", par l'imaginaire qu'il mobilise, se détache de toute biographie. Exactement comme son symbole le plus fort, le "diamant" de la Poésie, le poème rayonne sur le recueil entier, trouvant un écho dans le "Post-scriptum" des "Oracles", dans "la Flûte", dans "la Bouteille à la mer", dans "l'Esprit pur", et renfermant toutes les idées de Vigny sur la poésie, l'art, la politique, la morale. Même si la cohésion interne du poème n'est pas évidente, il est possible de dégager certains contrastes thématiques: la première section, exposant d'abord la femme subissant le joug du "monde fatal", puis l'invitation à regagner cette "maison du berger" qui fera le cadre de la Poésie, comprend aussi un long passage sur le progrès technique constitué par les chemins de fer. De même, la deuxième section semble brisée par une digression sur la Poésie dégradée par ses affinités politiques, alors que, dans la troisième section, la contrepartie de la Poésie est la nature dont le règne permanent fait peur à l'homme. On peut encore trouver un principe unificateur dans le fait que la Poésie, évitant les écueils de l'activité sociale et de la fatalité représentée par la froide nature où tout s'engloutit, s'attache aux rêveries vagabondes, à la précarité fondamentale de l'homme, bravant ainsi les incertitudes et les menaces de la vie, comme le dit la dernière strophe du poème. Il semble bien que "la Maison du berger", un des sommets de la poésie romantique, exprime un dépassement du mal du siècle ressenti par le poète de Stello.

Or s'il est possible, à partir de ce poème, de parler d'une unité des Destinées au niveau du contenu philosophique, il est plus malaisé d'identifier un ton unique au niveau de la forme. On est frappé par le contraste entre l'épique dans "la Sauvage" et le lyrisme de "la Maison du berger", de même qu'entre l'histoire de la famille de Vigny dans le dernier des poèmes et les épopées de "la Bouteille à la mer" ou de "Wanda".

En revanche, Vigny est manifestement parti d'une idée assez claire en ce qui concerne la composition du recueil, étant donné que les poèmes sont groupés selon leurs systèmes rythmique et strophique: 1. "Les Destinées": terza rima ou tercets avec alternance des rimes; 2. "La Maison du berger", "les Oracles": septains avec rime dominante (b) dans l'ordre ababccb; 3. "La Sauvage", "la Colère de Samson", "la Mort du loup", "la Flûte", "le Mont des Oliviers": poèmes sans strophes, mais divisés en sections, rimes plates; 4. "Le Silence", "la Bouteille à la mer", "Wanda", "l'Esprit pur". Les poèmes à rimes plates étant tous antérieurs aux autres, Vigny respecte un regroupement inspiré sans doute par la chronologie de la rédaction.

Dans tous ces poèmes, Vigny perfectionne l'alexandrin, après s'être exercé, dans les Poèmes antiques et modernes, aux vers de sept ou huit syllabes ("la Frégate "la Sérieuse""), ou de cinq ou dix syllabes ("Madame de Soubise"). Le ton général des Destinées en devient plus sévère, d'autant plus que le même système (6 + 6 syllabes) est respecté presque partout - avec des exceptions notables, cependant: "Notre mot éternel est-il: C'ÉTAIT ÉCRIT?" ("les Destinées", v. 121), "Vous disiez vrai. Le Czar s'est tu. - Ma soeur est morte" ("Wanda", v. 169). La césure traditionnelle est souvent marquée de manière explicite: "Arriver ou mourir. - Les marchands sont jaloux" ("la Maison du berger", v. 86), "Poésie! ô trésor! perle de la pensée" (ibid., v. 134). C'est ainsi que Vigny donne forme à ses images symboliques, au "monument" ou au "cristal" de sa pensée (Journal d'un poète).

                                                                 La poésie, que l’on ressent

                                                                Comme une grâce naturelle,

Qui, en surgissant interpelle,

Crée parfois un désir ardent.

  

Comme une grâce naturelle,

Un espoir soudain éclatant,

Crée parfois un désir ardent:

Capter l’harmonie telle quelle. 

Un espoir soudain éclatant,

Quand le merveilleux se révèle.

Capter l’harmonie telle quelle,

Grise l’artiste en le tentant.

  

Quand le merveilleux se révèle,

Mystérieux et envoûtant,

Grise l’artiste en le tentant,

Il sait que voler prend des ailes. 

     29 mars 2011

Il s’agit d’un roman de Bernard-Henri Lévy (né en 1948), publié à Paris chez Grasset en 1988.

A l'hôtel du Grand-Miroir, à Bruxelles, Mme Lepage, logeuse de Charles Baudelaire, se plaint des excentricités de son locataire. Vieilli, affaibli, Baudelaire est à l'agonie, malade de la syphilis (chap. 1). Le photographe Charles Neyt raconte les rapports tumultueux de Baudelaire avec Hugo, mais aussi ses liaisons amoureuses avec Jeanne Duval et Mme Sabatier (2). Jeanne Duval, déchue et vaincue par la maladie, mourra ruinée (3). Le mal de Baudelaire progresse et, malgré sa renommée, le souci des dettes l'accable (4). Le narrateur choisit alors de raconter comment il a été amené à publier ce livre; au cours d'une visite à Baudelaire, il apprend l'existence d'un "dernier livre" du poète, celui dont les fragments que nous connaissons sous le titre Pauvre Belgique n'aurait été que l'ébauche. Une étrange relation s'installe entre les deux hommes et le poète dicte au narrateur des passages de l'oeuvre en cours (5). Mais Baudelaire n'est bientôt plus que l'ombre de lui-même et sa mort est annoncée dans les journaux. Les années passent et le narrateur, amer, "échoué dans le spleen", décide, pour se libérer d'un fardeau, d'écrire ce livre (6).

Visage glabre, longs cheveux blanchissants ramenés vers les épaules: ainsi Bernard-Henri Lévy nous présente-t-il Charles Baudelaire à la veille de sa mort. S'inscrivant dans le droit fil d'une tradition romanesque qui, de la Mort d'Ivan Illich de Tolstoï à la Mort d'Artemio Cruz de Carlos Fuentes, retrace l'agonie de ses personnages, l'auteur s'est attaché à la description clinique des "derniers jours" du poète; de sa débâcle mentale (ses errances hallucinées) à sa léthargie et à son aphasie ("Cette langue admirable réduite à l'odieuse simplicité d'un juron"). L'ensemble a certes valeur de documentaire et de rappel littéraire: à la peinture de l'adulation d'un Hugo et du milieu littéraire de l'époque (les jeunes poètes de l'école dite "fantaisiste", les parnassiens) succède l'analyse des amitiés du poète (Théophile Gautier, Poe ou Du Camp) et les conflits familiaux (les lettres de Mme Aupick qui n'hésite pas à jeter le discrédit sur le travail de son fils). Ce serait compter sans la préoccupation majeure de ce roman, à savoir la réflexion sur la condition de l'artiste: celui que sa logeuse décrit comme un "rat dans son trou, un crabe dans sa boue", celui que le narrateur appelle le "spectre des spectres", aura traversé son temps "comme un passager clandestin". Et de conclure: "La preuve est faite qu'on peut être un novateur de vrai talent et traverser son temps sans plus d'égards ni de prestige qu'un faiseur de second rang." Aussi Bernard-Henri Lévy ne dissimule-t-il pas son identification avec celui qui aura été "l'ennemi le plus radical de son siècle". Mais plus que dans le portrait psychanalytique du "cas Baudelaire" (les souvenirs d'enfance, les rêves, la "haine de sa naissance" et son "refus de l'engendrement"), c'est dans la conduite de son récit que l'auteur entend se faire romancier résolument moderne, brouillant à l'envi les frontières entre récit et discours, intriquant savamment les registres du roman et de l'essai. Ce récit dont la narration est sans cesse interrompue par des réflexions philosophiques, morales et esthétiques, qui toutes sont intégrées à l'hypothétique et ultime projet littéraire de Baudelaire lui-même, multiplie ainsi les points de vue (externes, ceux des témoins, et interne, celui du narrateur) et les voix narratives (celles de Mme Lepage, la logeuse, de la mère de Baudelaire ou du photographe Charles Neyt). Virtuosité qui valut au philosophe Bernard-Henri Lévy sa réputation de romancier de premier plan.

Lorsque ... quelqu'un n'est pas de notre avis, ce n'est jamais vraiment la divergence d'opinion qui cause problème.

J'en connais plus d'un(e), dans mon entourage, qui pense autrement que moi et qui arrive à me dire ... ce qu'il a à me dire, sans que ça ne me cause problème.

Tant qu'on y met la manière, tant qu'on me dit ... ce qu'on a à me dire, au moment où je suis capable d'entendre, de recevoir (de préférence, quand je suis assis), tant que ça ne sent pas la pique, l'insinuation, le cynisme, l'accusation, tout passe ... chez moi.

Maint'nant, j'avouerai que le degré de sympathie (ou d'antipathie), d'attirance (ou de répulsion) à l'égard de la personne qui me communique son point-de-vue ... intervient aussi.

Le moment choisi, ça c'est vach'ment important pour moi. Je ne suis pas le seul, j'imagine.

Je sais, par expérience, qu''il ne faut pas "trop" me contrarier, me contredire, me contrer, cinq minutes avant que je ne démarre un spectacle, ni cinq minutes, ni dix minutes, ni un quart d'heure, ni même une demi-heure après que je sois sorti de scène. Même si le point-de-vue est juste.

Ainsi, donc ...

Dimanche dernier ...

Je donnais, en début d'après-midi, une représentation, quelque part à Bruxelles.

Quand je suis arrivé dans la haute maison où le concert se passait (avec la grande porte qui avait du mal à s'ouvrir), le soleil était au rendez-vous, les chaises étaient déjà disposées dans la salle (aux murs blancs et aux nombreuses photos sur les murs). Une fenêtre, dans l'fond, d'où le soleil laissait passer ses rayons. Une cour de l'autre côté, avec des fleurs roses, jaunes pour l'entourer.

J'ai rapid'ment vu des gens (que j'avais contactés, informés) dans la salle. Certain(e)s étaient accompagné(e)s. Merci, la vie. Certain(e)s s'asseyent, parlent, créent un climat d'harmonie.

On attend le quart d'heure académique. Y en a toujours qui arrivent en r'tard. "On peut comprendre", dit une dame dans la salle, "avec les chang'ments horaires !". Un(e) autre ajoute, sans doute : "avec le soleil, les gens préfèrent sortir". Je souris. Je ne crois pas trop en ces considérations générales, expliquant le "pourquoi du comment" des gens qui arrivent en r'tard, mais bon ... mon envie de commencer à chanter justifie peut-être ce retrait, cette distance qui opère systématiqu'ment dans mon cerveau. Encore l'un ou l'autre qui arrive. De belles surprises, toutes simples. Je reste debout, entre les deux rangées de chaises où les gens sont assis (ou sont en train de s'asseoir). Des regards complices avec plus d'un.

Et ...

Dans la flopée des commentaires de la salle, évoquant toujours l'arrivée des retardataires, où je participe, je me surprends à dire : "C'est fou, ils arrivent en r'tard au spectacle, à cause de telle ou telle raison, mais ils ne sont jamais en r'tard à leur boulot ou chez l'dentiste".

Dans la salle, une dame réagit : "Je ne suis pas d'accord avec vous ... quand on a dix heures de boulot, qu'on a des enfants, on est fatigué et ..."

J'enchaîne : "Oui, mais on est capables, même avec les difficultés, d'être à l'heure au boulot, et pas au spectacle ... comme on avait besoin d'obligations pour être à l'heure ... comme si le travail était plus important que les loisirs ..."

La dame rebondit : "Non, monsieur, justement, les loisirs sont plus importants que ..."

Et déjà ... l'escalade commence. A partir d'une simple divergence de vues. J'ai encore envie d'argumenter. La dame, dans la salle, ne lache pas son point-de-vue non plus, son ton est carré, l'expression de sa bouche tirée, pas souriante du tout, son chignon gris, ses lunettes et son chemisier ligné font même ressortir le climat.

Et je réponds, après cinq minutes de blanc, sans doute : "Excusez-moi, mais avant un spectacle, je préfère ne pas aborder une discussion de fond".

Je file, d'un pas décidé, dans la pièce voisine, où des gens arrivent encore, où y a une table sur laquelle l'accordéoniste (qui anime égal'ment l'après-midi) et moi avons déposé des livres et des CD's. Là, on m'offre un verre de vin. Le spectacle va commencer dans quelques instants. Je parle avec une autre personne. Je suis encore tendu. Cinquante pour cents de mon énergie se sont (momentanément) envolées dans les airs. Je suis d'accord : c'est moi qui ai involontair'ment provoqué un débat, en donnant un avis sur les gens qui arrivent en r'tard. Je suis d'accord : la dame, dans la salle, a dit ce qu'elle avait à dire, et elle n'avait pas tort. Mais bon : on ne contrôle pas toujours les phrases qui nous échappent. Mais bon : ça fout les boules, quand même. Heureus'ment que j'arrive (maint'nant) à calmer un peu l'jeu quand il est encore temps.

Et le spectacle se passe. L'accordéoniste démarre. Je le suis. Nous nous alternons. Quand vient le moment où ma chanson sur "LES TAQUES DE LA CHAUSSEE" surgit, voilà que ... l'accordéoniste m'accompagne au feeling et donne une note juste et surprenante à ma chanson. Nous n'avons pourtant répété qu'une fois. Je suis quand même sous le charme (ou sur le c...). Le gars, il est très fort, c'est un premier prix de Conservatoire. Et je sais déjà que si je devais enregistrer ma chanson en studio, je fais appel à lui, immédiat'ment. Je regrette de ne pas lui rendre la pareille (instrumental'ment) quand il enchaîne avec son accordéon. J'ose croire que mon sourire, quand je me suis assis, l'a convaincu. Le sol crisse au fil des morceaux. Et je surprends régulièr'ment, dans l'public, la dame au chignon gris, qui n'était pas d'accord avec moi, au sujet des gens qui arrivent en r'tard : je la découvre soudain attentive et ... captivée par mes chansons. Gjovalin, l'accordéoniste, parle, avec son accent venu tout droit d'Albanie, un français qu'on comprend très bien, où l'humour n'est pas exclu (j'aime quand il évoque, avec ses mots, le sens de la ... fidélité).

L'entr'acte arrive. Y en a qui vont fumer dans la cour. Des nouvelles personnes arrivent.

La seconde partie ne se fait pas attendre. Un jeune couple est arrivé. Un autre gars s'est assis sur une chaise, aussi.

 Je chante une chanson au piano. Gjovalin évoque, le temps d'un morceau, les Balkans. Y a des enfants dans la salle. L'un d'entre eux s'agrippe à l'épaule de son père et crie de temps à autre. Curieus'ment, quand je lache l'instrument de musique et que je parle, le gosse se tait à la seconde même. Les murs sont hauts. Accordéon, guitare, accordéon, piano, accordéon. Quand je termine ma chanson "J'AI PERDU MON BIC", un gosse me tend ... son bic. Surprises, surprises. Le piano accompagne bientôt l'harmonica, les photos se prennent. Chansons, chansons, chansons. On arrive bientôt à la fin. On nous réclame un "bis", deux "bis". On s'exécute. Gjovalin reprend "Comment ne pas perdre la tête ?", ce célèbre morceau français. On invite le public à danser. Brusquement, une jeune dame sort de l'assistance, rejoint notre duo et chante le morceau de tout son coeur ; sa voix à la Piaf transporte le public, même si ses trous de mémoire sont fréquents (le '"life" fait passer tell'ment de choses).

On se retrouve bientôt tous, dans la pièce d'à côté. Vin rouge à l'honneur. Celle qui chantait Piaf (elle s'appelle Estelle), son homme (ou son mari) et moi, on sympathise. Elle serait si heureuse de rencontrer un musicien qui l'accompagnerait. J'embraie, je dis "oui" tout de suite. Vas-y donc. Ils réévoquent mes morceaux, avec beaucoup d'enthousiasme.

 "J'aimais tout ... sauf, peut-être, le dernier morceau, auquel j'ai moins accroché", dit Estelle, avec le sourire. Le vin me plaît.

 "J'aimais tout ... sauf, peut-être le dernier morceau, auquel j'ai moins accroché".

 Evidemment, ce détour de phrase, je l'ai entendu (même s'il a glissé parmi plein d'autres). Je rencontre, dans l'assistance, une dame, à côté, venue du Québec et qui me compare à Gilles Vigneault (évidemment), même si mon registre de chansons est différent.

 "J'aimais tout ... sauf, peut-être, le dernier morceau, auquel j'ai moins accroché"

Merde : ça commence à me trotter. Merde : ça commence à me travailler. Allez, je gère encore. Une fraction de seconde, j'ai envie de lui demander : "qu'est-ce qui ne t'a pas accroché, dans cette chanson ?". Mais je suis encore trop sensible pour risquer ce type de question. Je réponds aux rires du bonhomme (ou du mari) d'Estelle qui est informaticien et qui ne se réjouit pas trop de son boulot. Un autre gars, un, peu plus loin, me parle d'un scénario de cinéma où il était question ... d'un facteur.

Comme par hasard, mon métier officiel ne s'est pas égarée dans l'oreille d'un sourd. Le contraire serait étonnant. On me pose des tas de questions sur le sujet. Evidemment. A un moment donné, une voix m'interrompt en me disant : "donc, tu rentres au boulot sans terminer ce que tu as à faire" (sans me laisser le temps de poursuivre et de dire comment je m'organise, ensuite, pour accomplir mon boulot jusqu'au bout). Ca m'incommode ... un peu beaucoup. Inutile de préciser que la personne qui m'a interrompu, c'est ... Estelle.

Je coupe court. Je file m'asseoir dans un divan. Je ferme les yeux. "J'aimais tout ... sauf, peut-être, le dernier morceau auquel j'ai moins accroché", "Donc, tu rentres au boulot sans terminer ce que tu as à faire", c'est assez à digérer. Relativiser, OK. Mais les nerfs, mais le corps, mais le coeur, eux, l'entendent autrement. Une pause, une pause, une pause. D'accord, le "dernier morceau", c'est ma dernière composition, je ne la possède p'têt pas encore vraiment. D'accord, d'accord, je m'exprime trop longu'ment, d'accord les gens ont envie de réagir dans le vif du sujet ... sans pour autant se donner la patience d'écouter jusqu'au bout, d'accord d'accord. Mais ... à p'tites doses, s'il-vous-plaît !

Cinq minutes plus tard, dans l'divan, toujours ...

Devinez qui vient me réjoindre !

"Je t'écoute, Estelle !"

"Ce n'est pas Estelle, c'est Esther !", dit-elle, sur un ton fauss'ment choqué.

Allez : encore un match nul ! Et elle commence à refaire des chichis. Et je décroche. Et elle ne s'en rend même pas compte. Et elle continue. J'ai pas la force de lui répondre (je n'essaie même pas). Je lui adresse juste, en toute gentillesse, des soupirs avec ma bouche ... qui me font du bien et qu'elle ne relève même pas.

Elle me balance, pour terminer : "je ne sais pas si c'est le moment de s'échanger nos numéros de GSM". Sur un ton incroyablement désinvolte, je lui réponds : "si tu veux". Et elle s'arrange pour sortir, de son sac, les bricoles nécessaires.

Je ne peux mal de la rapp'ler, pour l'instant.

A moins qu'un bel oiseau, demain, ne m'apaise ... comme il le fait à chaque fois.

Je résume : le moment et la manière, pour dire les choses, c'est capital.

Bonjour à tous !

Je ne sais pas pour vous, mais à Paris la chaleur est tenace depuis quelques jours en ce début de saison.

Un petit orage a éclaté, alors pour aller avec, je vous adresse le mot Orage, extrait de mon ouvrage  "Petit Dictionnaire de l'amour", paru aux éditions Entrelacs. 

Les couleurs du jour habillent les océans, les montagnes et les plaines.

Elles identifient le chant de la terre et déterminent son humeur.

L’air est à l’orage, la terre s’obscurcit.

Les nuages sont lourds et gris. Le jour s’assombrit.

Si le jour disparaît, notre vérité demeure.

L’individu ombrageux s’apparente à cette soudaine nuit,

il y vérifie l’immatérialité de sa vie où baigne son désaveu,

il se complait dans cette zone ténébreuse où fleurit sa colère.

L’aridité de son esprit est à redouter.

L’orage gronde sourdement et fait entendre son râle à proximité.

La voix de la terre, brassant la hargne, circule de vallée en vallée

pour disparaître ou crever son amertume.

Enfin, l’orage éclate !

Sentez, la pluie nous assaille de sa fraîcheur

Tombe, tombe la pluie comme des perles de vie sur nos têtes.

L’orage est un bienfait.

L’air s’est rafraîchit, l’oppression s’est tue.

Ce que le regard ne retient pas, ce qui lui échappe.

Les yeux rivés au delà d'ici

Peindre le songe d'une vision éphémère.

Fixer l'insondable trêve de la réalité.

 Juste des traversées d'Ouest en E, gestes du Nord au Sud.

Improbable réalité déjà effacée. 

cabanons 50x50 acry et marouflage sur toile

gegout©adagp. 2011

Le Verre Art Déco et Moderniste.

De Charles Catteau au Val-Saint-Lambert

Du 9 avril au 4 septembre 2011  à MARIEMONT

Depuis 2003, le Musée royal de Mariemont apporte un important soutien à la sauvegarde du patrimoine de la faïencerie des frères Boch à La Louvière (actuelle Royal Boch). C’est dans cette perspective que, dès 2008, l’association « Centenaire Charles Catteau » et le Musée royal de Mariemont décidèrent de mener à bien une exposition autour de des créations de Charles Catteau (Douai 1880 – Nice 1966) et de ses élèves dans le domaine verrier.

Ce créateur français, formé à Sèvres puis à Nymphenburg, participa à la renommée de la faïencerie des frères Boch durant l’Entre-deux-guerres. Ses vases aux décors animaliers, floraux, géométriques connurent un immense succès dès l’Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels de Paris de 1925.

Pourtant  faïencier, la réputation de Charles Catteau fut telle qu’il fut sollicité pour créer des décors pour l’industrie verrière locale en pleine expansion. Il influença indubitablement l’esthétique des industries d’arts concurrentes, verrières notamment. Catteau fut également enseignant à l’école industrielle supérieure de La Louvière (Arts et Métiers dès 1928). Il forma la plupart des décorateurs (Paul Bernard, Henri Heemskerk, Paul Heller, Robert Hofman, Léon Mairesse pour les plus connus) qui furent actifs dans les verreries locales.

Cette prédominance de l’esthétique de Charles Catteau et de ses élèves donne à l’ensemble des produits des verreries de Manage (Scailmont), Familleureux (Gobeleterie nationale) et Houdeng-Goegnies (Verreries du centre) une grande cohérence stylistique. La production qui en résulte fut fulgurante dans son intensité et sa courte durée de vie (moins de dix ans). Cohérente et étonnante de modernité, elle appartient probablement aux phénomènes insolites qui caractérisent les eldorados nés d’une industrialisation brutale que furent ces communes de la Région du Centre. Sur plusieurs centaines d’œuvres recensées, l’exposition dévoilera une petite centaine de créations majeures. Afin de mettre en perspective ce corpus inédit et l’apprécier dans sa modernité, l’exposition proposera aussi des créations de deux autres foyers de production: les cristalleries du Val Saint Lambert et des verreries de Boom (entre Malines et Anvers).

La plupart des œuvres exposées ont été créées entre l’exposition de Paris de 1925 et celle de 1937 (Exposition Internationale des arts et techniques dans la vie moderne), conclusion d’une période où l’Art Déco est au terme de son développement, renonçant à ses écueils historicistes pour retrouver un sens parmi les esthétiques modernes de l’aube du XXe siècle.  C’est de ce point de vue que le vitrail moderniste, d’option plastique assez singulière, complice du discours architectural, apportera un éclairage complémentaire aux objets proprement-dits.

Exposition organisée par le Musée royal de Mariemont et l’Asbl Centenaire Charles Catteau

Commissariat : Ludovic Recchia, commissaire -  Anne Pluymaekers, commissaire associée.

Comité scientifique :

• Christophe BARDIN, Université de Metz.
• Daniel Massart, chercheur indépendant.
• Yves Quairiaux, Musée royal de Mariemont
• Yves Quinif, Université de Mons.
• Isabelle Verhoeven, Université de Liège
• Isabelle Lecocq, IRPA - Bruxelles
• Rina Margos, Musée du verre de Charleroi
• Pierre Loze, Association du Patrimoine artistique