Traversée de Paris
Dans un débordement vocal et physique magistral, Francis Huster met à nu le véritable Marcel Aymé. Cette « Traversée de Paris » a perdu son « La » bien-pensant de « -La- traversée de Paris », film pacificateur et édulcoré réalisé par Claude Autant-Lara en 1956 où le trio mythique de Jean Gabin, Bourvil et de Funès firent merveille.
Ici on renoue avec le texte original de la nouvelle de Marcel Aymé, un texte brut qui ne ménageait pas les envahisseurs allemands, les adeptes du marché noir, les collabos de tout poil. L’histoire est plus rude aussi. Elle stigmatise une France peu reluisante avec l’appât du gain, l’égoïsme, la violence, la morale bafouée, la délation, l’étoile jaune. Les deux compères entreprennent nuitamment cette traversée de Paris afin de livrer un cochon découpé dans des valises… Soit ! Mais l’atmosphère est grinçante et viciée dès l’entrée de jeu, où, exploit physique de taille, Francis Huster personnifie tous les personnages à la fois, « 15 000 mots débités cul-sec ».
Quel défi ! Il exécute sur scène un marathon endiablé, sans costumes ni décors ou autres astuces… "Que le texte, et rien que le texte", convoquant sans relâche une douzaine de personnages… peu recommandables et pourtant nos frères ! Il mélange à ce point personnages, pinceaux, accents et intonations que le tableau de cette année 1943 devient une course macabre dont on ressort tout étourdi ou sonné. Le spot de lumière qui le suit pendant toute cette performance de gymnaste au bord de la souffrance physique, scrute l’histoire sans compromission, l’humour est absent. Martin, est peut-être un gars honnête et courageux, l’autre, Grandgil, se révèle fourbe et antipathique. Une vertigineuse discussion genre Dr. Jeckhill et Mr Hyde s’engage sur un rythme à faire peur.
Voilà Grandgil qui extorque de l’argent à Jambier, le propriétaire du cochon, traite les tenanciers d’un bar de « salauds de pauvres » et finit par assommer un agent de police. Martin découvre alors que Grandgil est un peintre aisé qui n’est là que pour s’amuser, il entre en fureur et, au cours de la bagarre qui s’ensuit, le poignarde avec son couteau. Huster, seul en scène avec les mots. Un tour de force scénique et dramatique porté par le vœu de Francis Huster de rendre justice et hommage à Marcel Aymé, en tant que « Juste de la littérature ».
AU CENTRE CULTUREL D’AUDERGHEM et la saison prochaine qui nous offre un nouvel échantillon du meilleur théâtre français en général et parisien en particulier, promet d’être aussi ébouriffante :
http://www.cc-auderghem.be/index.php/nos-spectacles/paris-theatre-1112.html
La curiosité est un excellent défaut !
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