Page de SERGE TENEZE

Sociétaire de la Société Nationale des Beaux-arts de Paris, Serge Tenèze écrit et complète un livre sur les techniques anciennes de la peinture à l’huile Il nous livre ses premières fiches techniques sur son site ( https://www.sergeteneze.fr/). Traité ‘’digéré’,’ compréhensible et utile, et autres gestes et pratiques qui ne s’enseignent plus… afin de permettre au plus grand nombre (et non aux seuls ‘’initiés’’), débutants et professionnels, d’utiliser ces techniques et pérenniser leurs œuvres…

Serge Tenèze peint la mémoire depuis 15 ans...

Mémoire des lieux, qu’il abordait à ses débuts aux Beaux-arts de Bordeaux, (Série Résonance), puis dans son travail sur les Clous et la longue série « Mémoire-peau ».

Après avoir réalisé fin 2017 une série de grands formats réalistes, expressionnistes (Les épouvantails), exposée au Carrousel du Louvre à Paris, qui traduisent la mémoire de notre temps, une nécessité absolue s’imposait alors à lui. Une simplification. L’abandon du trait, de l’expression de la figure, de l’image. Traduire non la forme, mais la matière pure, les sensations, les passages, de couleurs, de noirs, et laisser la lumière faire le reste.

Aujourd’hui, peindre la mémoire serait « ce qui reste en lui de ce temps figuré, qui s’estompe et se transforme en une simple impression, jusqu’à devenir sensation, abstraction ».

Sa mémoire enregistre des instants particuliers, attachés à certains lieux, à certains parfums, le souvenir de personnes disparues…impalpables traces d’instants passés, furtifs, ou cicatrices indélébiles intimes.

Malheureusement, sa mémoire ne garde pas définitivement ces instants. Inéluctablement, ils s’estompent, se délitent, s’effacent et disparaissent…

50 tableaux seront exposés à l’Espace Art Gallery durant tout le mois de février.

Dans son travail, Abstract, Lumières noires et Lumières de verre, immergé dans ses perceptions, il essaie de fixer les émotions floues de ces instants secrets, tragiques ou heureux, de ces moments précieux.

Il fige ses traces, ses cicatrices, certaines sensations rythmées ou lentes, précises ou incertaines. Il parcoure les chemins de ce labyrinthe complexe qui se noient dans l’Immense étendue de matière du lac noir de la mémoire. Se retrouvent dans les circonvolutions, légères ou superposées, des sillons sur toile, ou dans la fausse transparence du verre, révélés, éclaboussés par la lumière changeante ou se refermant dans la lourde obscurité de l’oubli.

Tout participe à ses perceptions. Brillance ou matité, couleurs et noirs, lisse et relief, huile ou cire, toile légère, panneau de bois dur et rigide, ou sur le verre. Alchimie entre ses différentes matières épaisses et colorées, agrégats des noirs d’os ou de fer, malaxés aux huiles cuites ou noires, aux essences d’aspic, de térébenthine, ou de cire.

Cette nouvelle remise en question l’oblige alors à tout ré inventer. Créer ses propres outils (Grattoirs, racloirs, lame métallique, plexi taillé sur alu, brosses, etc.). En détourner d ‘autres (Barre de seuil, raclette de carreleur, règles métalliques plates, …) …

Il reste un peintre polymorphe, poursuivant ses recherches sur la mémoire et la matière. Dans ce vaste champ des abstractions, il perpétue les techniques anciennes dans sa peinture contemporaine, pour garder le savoir, les traces de nos illustres anciens, et permettre une vraie pérennité à son travail.

Comme il le dit : « La mémoire nous joue de sombres tours… »

Comme elle, la lumière fait apparaître, par des reflets changeants, ses souvenirs, qui glissent alors dans ces stries formées, ces traces ou cicatrices. Au gré de cette lumière capricieuse ou tamisée, l’empreinte du passé apparait alors, disparait, ou s’efface, refermant l’accès à notre histoire.