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Renoir, Pierre-Auguste: au balcon de théâtre


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Commentaire de Deashelle le 1 mars 2017 à 22:55

15- Le productivisme au théâtre est une des formes de l’insignifiance. Le nombre et la multiplication tiennent lieu de visée artistique.
16- Le théâtre questionne. Quand l’art de la question se perd, le théâtre se perd avec lui.
17- Un théâtre est volontiers arrogant et bête quand il croit qu’il a réussi quelque chose.
18- Au théâtre, la tyrannie du nouveau est aussi lourde que la tyrannie de l’ancien. Ce qui importe n’est pas l’ancien ou le nouveau, mais le significatif.
19- Il y a une façon au théâtre d’être aussi bête qu’à la télévision. Certains théâtres y excellent.
20- Au théâtre, celui qui dit ce qu’il faut faire et comment il faut le faire sans prendre lui-même la responsabilité d’un geste artistique est un muezzin ou un curé.
21- Les gens surchargés qui ne peuvent pas lire ou voir autre chose que ce qu’ils font sont des handicapés de l’imaginaire.
22- Au théâtre comme dans la vie, seule la contradiction permet d’éviter la pétrification.
23- Au théâtre, il y a course à l’insignifiance chaque fois qu’on sent sur le plateau qu’aucune question fondamentale n’a été rencontrée.
24- Comment celui qui n’est jamais intéressé par le théâtre du voisin pourrait-il me faire croire à son intérêt pour l’Humanité ?
25- Les minorités ont bon dos. Avec elles, le théâtre peut toujours se refaire rapidement une virginité.
26- Il est bon qu’émane d’un théâtre une proposition artistique radicale, mais cette radicalité ne doit tout de même pas conduire le théâtre à se couper le pied.
27- Une oreille qui n’entend que sa musique est déjà sourde.
28- Un théâtre est un assemblage de formes variées, petites, grandes, abouties ou volontairement inabouties, des formes qui visent un but ou qui ne sont encore que chemins indéfinis. Un théâtre qui n’adhère qu’à la forme monumentale et définitive ne s’étonnera pas d’être vu comme un mausolée.
29- Au théâtre, parfois, l’affiche est plus intéressante que le spectacle : c’est embêtant ! Il arrive aussi que le programme soit illisible et le graphiste heureux.
30- Le théâtre a besoin de rectitude, pas de raideurs.
31- Le théâtre n’est pas entièrement lui-même quand il ne vise plus qu’à l’implacable efficacité d’une machine.
32- On se perd très facilement dans un théâtre surtout si on demande son chemin aux mauvaises personnes. Elles vous disent « par ici, par là, encore par là, et puis par ici, revenez en arrière, case départ, coupez, coupez encore, on ne coupe jamais assez » et quand à bout de nerfs vous avez assez tourné sans trouver le chemin, elles vous plantent le couteau dans le dos.
33-Le théâtre vite fait dans l’enthousiasme peu critique et trop rapidement satisfait de ceux qui le font ainsi épuise le désir du spectateur plus qu’il ne le renforce. La prochaine fois qu’il veut aller au théâtre, ce spectateur hésite, il se souvient « j’ai aimé sur le moment, se dit-il, mais après tout ce n’était pas plus que ça. Vais-je encore me déplacer ? Est-ce que cela en vaut la peine ? ».
34- Le théâtre qui ne vit que pour l’événement mourra de l’événement : on trouve toujours plus événementiel que soi.
35- Si le théâtre devient l’exhibition du rien, il ne faudra pas s’étonner que rien n’en sorte….. sinon le spectateur !
36- Attention aux tournées ! Là où le spectacle s’est usé parce que joué très souvent, il serait souhaitable de prévoir un remboursement (taux à fixer) pour le spectateur à la sortie : personne n’aime rentrer chez soi avec un article défraîchi pour le prix d’un article neuf.

David Strosberg

Commentaire de Deashelle le 11 février 2017 à 16:50

lire ... instructif pour ceux qui veulent en savoir plus sur le statut d'artiste en Belgique ... et la situation de l'artiste en général....

Commentaire de Deashelle le 11 février 2017 à 16:18

http://plus.lesoir.be/81583/article/2017-02-10/angelo-bison-ma-obli...

Que faites-vous en ce moment ?

On joue «  L’avenir dure longtemps » au Poème 2. C’est le spectacle pour lequel j’ai obtenu le prix de la critique. C’est un spectacle qui est important pour moi. On l’a créé à la même période l’année dernière. Il s’est fait à compte d’auteur. Heureusement, le Théâtre du Sygne a réussi à me payer au cachet. On était payé par représentation, pas pendant les répétitions. On a répété à compte d’auteur et on l’a présenté. On compte le poursuivre dans le futur.

Quelle est votre situation professionnelle ?

Je n’ai pas le statut d’artiste. J’ai commencé le théâtre en 1979. Je suis très dubitatif par rapport au statut d’artiste. C’est très compliqué. Je n’ai toujours vécu que de mon métier mais chichement. Je vivais mieux dans les années 80 : niveau rapport qualité/prix, salaire, etc. Ça ne progresse pas beaucoup dans une carrière. Nous avons des prix qui ne montent pas haut avec l’ancienneté. Plus on avance dans le temps, plus nos mensualités sont grandes et plus on a de mal à nous engager parce qu’il faut avoir le budget. J’ai eu des moments creux dans ma carrière. Qui n’en a pas ? Et encore, je suis un homme donc j’ai eu moins de moments creux que des femmes. Il y a beaucoup plus de femmes qui veulent faire ce métier et il y a beaucoup moins de rôles de femme dans les théâtres. Pour les jeunes, c’est dramatique.

Avez-vous fait autre chose que du théâtre ?

« Ennemi Public » est ma première expérience de fiction télévisée. Le théâtre m’a toujours comblé, j’approche les quarante ans de carrière. Je n’ai jamais voulu faire autre chose. /

/

Commentaire de Deashelle le 11 février 2017 à 15:41

LOL La vie d'artiste? parlons -en! on the road...again ...

 Tu as répété, le spectacle a lieu, tu es heureuse (ou pas). Tu l’aimes et il rencontre le public (ou pas). Dans le premier cas, on te demande de bloquer 2 ou 3 mois pour faire tourner le spectacle la saison suivante (ou celle d’après). Tu es ravie, tu aimes le spectacle et lui donner une vie c’est génial. Tu bloques ces 3 mois dans ton agenda. Tu es contente, il y a déjà quelque chose de prévu dans le grand avenir incertain. Entre-temps un directeur de théâtre ou un metteur en scène t’appelle pour te proposer un autre projet. A cause d’un mois (ou plus, ou moins) où les dates se chevauchent, tu dois refuser. Tu vérifies quand même auprès des premiers si la tournée est confirmée. «Oui, oui», te dit-on !, «et ne nous fais pas faux bond !» Tu confirmes donc ton refus. Le directeur ou le metteur en scène est souvent vexé, il t’en veut de ne pas l’avoir préféré, son ego en prend un coup, pas sûr qu’il te rappellera encore… Tant pis, tu as choisi la fidélité. Tu trouves ça normal. Tu es fière de ton intégrité. La fameuse tournée de 3 mois arrive : 10 dates (ou plus ou moins) réparties sur la période. Tu n’es plus mensualisée. «On ne peut pas te mensualiser pour 10 dates tu comprends ?» Non tu ne comprends pas mais tu n’as rien à dire, c’est trop tard. Tu toucheras donc en 3 mois, 10 x 200 euros/brut (et tu t’es battue pour avoir ce chiffre-là parce qu’on t’a quand même d’abord proposé 120 euros/brut par représentation) et les autres jours seront pris en charge par le chômage (toujours 39 euros/jour). Tu as des grands trous dans ton agenda. C’est trop tard pour les remplir. Toutes les distributions sont faites. 

http://plus.lesoir.be/node/81642

T O U T  un  DOSSIER!

à lire d'urgence! 

© Le Soir/Sylvain Piraux

Commentaire de Deashelle le 17 janvier 2017 à 17:57

"On the road... A" Aux Riches Claires, On raffole! N'attendez pas le 30 janvier!http://artsrtlettres.ning.com/profiles/blogs/aux-riches-claires-on-...

Commentaire de Deashelle le 17 janvier 2017 à 17:55
Commentaire de Deashelle le 17 janvier 2017 à 17:36
Commentaire de Deashelle le 13 décembre 2016 à 11:57

Commentaire de Deashelle le 13 décembre 2016 à 11:56

Commentaire de Deashelle le 25 novembre 2016 à 19:19

 
 
 

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Billets culturels de qualité
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Focus sur les précieux billets d'Art de François Speranza, attaché critique d'art du réseau Arts et Lettres. Ces billets sont édités à l'initiative de Robert Paul.

DE L’ESTHETIQUE DU SUJET : L’ART DE JIRI MASKA

 

 ENTRE REVE ET FEMINITE : L’ŒUVRE DE CHRISTIAN CANDELIER

DE L’ORDINAIRE COMME ESTHETIQUE : L’ŒUVRE DE YVONNE MORELL

QUAND 

SURREALISME ET HUMANISME EXPRIMENT L’ŒUVRE D’ALVARO MEJIAS

UN THEATRE DE COULEURS ET DE FORMES : L’UNIVERS D’EDOUARD BUCHANIEC

CHRISTINE BRY : CAVALCADES AU CŒUR DE L’ACTE CREATEUR

QUAND LE MYTHE S’INCARNE DANS L’ART : L’ŒUVRE D’ODILE BLANCHET

D’UN SURREALISME L’AUTRE : LES FLORILEGES DE MARC BREES

DE LA TRANSPARENCE DE L’AME : L’ŒUVRE DE MARIE-CLAIRE HOUMEAU

VERS UN AUTRE SACRE : L’ŒUVRE DE RODRIGUE VANHOUTTE

traduit en espagnol via le        lien en bas de page

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LE SIGNE ENTRE LA CULTURE ET LE MOI : L’ŒUVRE DE LYSIANE MATISSE

DE LA MATIERE ENTRE LES GOUTTES DE L’ESPACE : L’ŒUVRE DE FRED DEPIENNE

FREDERIQUE LACROIX-DAMAS - DU PALEOLITHIQUE AU CONTEMPORAIN : RETOUR SUR L’ORIGINE DU MONDE

ENTRE SURREALISME ET METAPHYSIQUE : L’ŒUVRE DE GHISLAINE LECHAT

LA FEMME CELEBREE DANS LA FORME : L’ŒUVRE DE CATHERINE FECOURT

LA LIGNE ENTRE COULEURS ET COSMOS : L’ŒUVRE DE VICTOR BARROS 

CHRISTIAN BAJON-ARNAL : LA LIGNE ET LA COULEUR : L’ART DE L’ESSENCE

LE ROMAN DE LA ROSE : L’ECRITURE PICTURALE DE JIDEKA


MARTINE DUDON : VOYAGE ENTRE L’ESPACE ET LA FORME

TROIS MOMENTS D’UNE CONSCIENCE : L’ŒUVRE DE CATHERINE KARRER

CHRISTIAN KUBALA OU LA FORME DU REVE

L’ŒUVRE DE JACQUELINE GILBERT : ENTRE MOTS ET COULEURS

TROIS VARIATIONS SUR UN MEME STYLE : L’ŒUVRE D’ELIZABETH BERNARD

ISABELLE GELI : LE MOUVEMENT PAR LA MATIERE

L’ART, MYSTIQUE DE LA NATURE : L’ŒUVRE DE DOROTHEE DENQUIN

L’AUTRE FIGURATIF : l’ART D’ISABELLE MALOTAUX

CLAUDINE GRISEL OU L’EMOTION PROTAGONISTE DU MYTHE

VOYAGE ENTRE LYRISME ET PURETE : L’ŒUVRE ABSTRAITE DE LILIANE MAGOTTE

GUY BERAUD OU L’AME INCARNEE DANS LA FORME

LA FEERIE DE L’INDICIBLE : PROMENADE DANS L’ŒUVRE DE MARIE-HELENE FROITIER

JACQUELINE KIRSCH OU LES DIALOGUES DE L’AME

DU CORPS ET DU CODE : L’HERITAGE PICTURAL DE LEONARD PERVIZI

JACQUES DONNAY : ITINERAIRES DE LA LUMIERE

MIREILLE PRINTEMPS : DIALOGUE ENTRE L’ESPACE ET LE SUJET

STEPHAN GENTET: VOYAGE ENTRE LE MASQUE ET LE VISAGE

MARC LAFFOLAY : LE BOIS ET LE SACRE

FLORENCE PENET OU LA COULEUR FAUVE DES REVES

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(Collection Robert Paul).

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